宋时期景德镇窑青白釉刻花注壶、温碗,真品,瓷器,图片,鉴赏

　　景德镇窑青白釉刻花注壶、温碗
宋
通高24.3厘米
注壶：高21.5厘米
口径3.5厘米
足径9厘米
温碗：高12.3厘米
口径17厘米
足径9.8厘米

　　注壶直口
折肩
肩部刻划缠枝牡丹纹
对称置弯流、曲柄
圈足
附筒形盖
盖顶置蹲坐狮形纽
仰首翘尾
形象生动
温碗作六瓣葵花形
深弧壁
圈足
注壶与碗通体施青白釉

温碗组合成套
是温酒用具
温酒时将注壶置于温碗中
以碗中热水温之
　　从纪年墓**的实物看
成套的注壶、温碗多为北宋遗物
其中以安徽宿松北宋元祐二年（1087年）吴正臣夫妇墓**的一套青白釉注壶、温碗最为精美
宋孟元老《东京梦华录》曰：“大抵都人风俗奢侈
度量稍宽
凡酒店中
不问何人
止两人对坐饮酒
亦须用注碗一副
盘盏两副
果菜碟各五片
水菜碗三五只
即银近百两矣
”说明北宋时曾普遍流行使用注壶、温碗
中国历史文化名城之一
位于江西省东北部
原名新平
因地处昌江东南
故又名昌南镇
北宋景德年间（1004--1007年）改称景德镇
以皇帝年号名
景德镇地处群山环抱之中
自然资源非常丰富
历史上曾以瓷、茶而闻名中外
瓷、茶并茂
工商辐辏
促进了城市的繁荣和经济的发展
曾与湖北的汉口镇、广东的佛山镇、河南的朱仙镇并称我国古代四大名镇
文献记载景德镇制瓷始于汉代
但迄今为止发现的最早瓷窑遗址为五代时期
明、清以来
随着历朝皇帝在景德镇设御器（窑）厂
专门烧造宫廷用瓷
带动了民营瓷业的发展和繁荣
于是
天下至精至美之瓷器莫不出于景德镇
景德镇也因此博得“瓷都”之美誉
其为景德镇窑在北宋初中期独创的品种
青白釉釉质含铁量低
釉色白中泛青
青中闪白
介于青、白二色之间
故称青白釉
除景德镇外
安徽、福建、湖北等地都有烧青白釉瓷器的窑场
陶瓷装饰技法之一
用竹、骨、铁制的平口或斜口刀状工具在已干或半干的坯体上刻出花纹
其特点是雕刻较深
花纹有层次
刻花在宋代陶瓷装饰中极为普遍
如耀州窑、定窑、磁州窑、景德镇窑等刻花都各具特点
刻花一般常与划花结合运用
故亦常称刻划花
此种技法至今在陶瓷器制作中仍有使用
　　　　　　　　　　　　　用类似针尖状的竹木工具
在坯体表面用力均匀地刻划
划痕较浅
转折灵活
曲线为主
粗细一致
流畅活泼
注重形象的轮廓效果
纹饰之间相互穿插有序
布局匀称
　　　　　　　　　　　　　中国传统装饰花纹之一
所绘花朵系以植物的枝干或蔓藤作骨架
枝叶相互缠绕
构成四方连续或二方连续的图案
统一中寓变化
有缠枝莲、缠枝菊、缠枝牡丹和缠枝宝相花等多种纹样
　　　　　　　　　顾闳中（生卒年不详
约活动于10世纪）
江南人
南唐后主时画院待诏
擅画人物
与周文矩齐名
韩熙载（902—970年）
字叔言
五代时潍州北海（今山东潍坊）人
世家出身
后唐同光间（923—926年）中过进士
在政治纷乱中父亲被杀
926年
他和史虚白等人一同避难江南
投奔吴国
937年
李昇代吴建立南唐
召韩熙载为秘书郎
太子李璟即位
拜为虞部员外郎、史馆修撰兼太常博士
受到重用
他初入朝时
颇有抱负和政治识见
947年时
后晋石敬塘投降契丹
称“儿皇帝”
割让大批中原领土
他即上疏
建议抓住时机
平定中原
但李璟不纳
坐失良机
不久
陈觉、冯延鲁等“五鬼”弄权
造成福州惨败
韩熙载上书切谏
主张制裁他们
却遭到宋齐丘、冯延鲁等奸佞诬造
被贬官
后来
北周政权建立
北方日益强大
有人却侈言北伐
韩熙载审时度势
提出不可轻举妄动
李璟照旧不纳
结果一战失去江北、淮南十四州
对北周称臣
李煜当朝时
南唐又沦为新建的赵宋王朝附庸
败亡已成定局
李后主又终日饮酒填词
高谈佛理
国势日趋衰微
时为兵部侍郎的韩熙载遂悲观失望
不得不“自汙”以自保
他曾向好友德明和尚倾诉内心苦衷：“中原常**视于此
一旦真主出
江南弃甲不暇
吾不能为千古笑柄
”（宋·陆游《南唐书》）    韩熙载晚年失意不得志
遂沉缅于酒色
“多好声色
专为夜宴”（明·朱存理《铁网珊瑚》著录《夜宴图》赵昇跋）
“放荡嬉戏
不拘名节”（宋·马令《南唐书》“韩熙载传”）
“竭其财
致伎乐殆百数
以自汙”（本卷无名人书《韩熙载行实》)
李后主闻其荒纵
遂命顾闳中画《韩熙载夜宴图》加以警告
“既而黜为左庶子
分司南都
尽逐群妓
乃上表乞留
后主复留之阙下
不数日
群妓复集
饮逸如故
月俸至
则为众妓分有
既而日不能给
尝弊衣屦作瞽者
持独弦琴
俾舒雅执板
挽之随房求丐
以给日膳
”（本卷无名人书《韩熙载行实》）后迁中书侍郎
依然故我地放纵
宋开宝三年（970年）卒
享年六十多岁