樊圻柳村渔乐图卷

《柳村渔乐图》卷
清
樊圻绘
绢本
设色
纵28.6厘米
横167厘米

图绘“杨柳青青江水平
闻郎江上唱歌声”的渔家乐场景

王士禛《池北偶谈》记：“柳村在恒山之间
梁冶湄使君读书其中
属金陵樊圻画《柳村渔乐图》

”由此可知
柳村确有其地
在今河北省境内

此图是樊圻应朋友梁冶湄（即梁允植
字承笃
河北正定人
官至延平知府）之邀所绘
以解其宦游的思乡之情

樊圻作为江南地区的画家
充分发挥想像力
把北方水乡表现得如同江南渔庄一般
含烟带雾
充满了浪漫诗意
将生活诗意化

此幅构图简洁
主题突出
用笔工整严谨
皴法细密
设色清雅
是樊圻的代表之作

款署 “己酉蒲月钟陵樊圻画”
钤“圻”朱文印、“会公”白文印

本幅有清陈僖、梁清标等7家题诗词
钤“芃园图书”等题跋印16方

引首及前后隔水有清代曹溶、徐倬、顾豹文3家题诗
钤“古书”等印9方

后纸有王士禛、汪懋麟等11家题诗
钤“芃园考藏”等印35方

“己酉”为康熙八年（1669年）
作者时年54岁

王士禛（1634—1711年）
字子真、贻上
号阮亭
又号渔洋山人
新城（今山东桓台）人

22岁中进士
官至刑部尚书

在职期间恪尽职守
廉洁奉公
成绩斐然
颇有政声

以诗蜚声海内
文坛人士备加推崇
尊为一代诗宗
领袖文坛数十年
与浙江朱彝尊齐名
时有“南朱北王”之称

他吸取唐司空图《二十四诗品》和南宋严羽《沧浪诗话》的理论
加以充实和发挥
创立“神韵说”

其诗大多境界缥缈淡远
意味含蓄
早期亦有气势豪壮、格调苍劲、关心时局、同情百姓之作

他的散文也非常出色
包括序、跋、传、铭、书札、游记、随笔、小说等
都有独到之处

主要作品有《渔洋诗集》、《渔洋文略》、《池北偶谈》、《蚕尾集》、《香祖笔记》、《居易录》、《渔阳诗话》、《感旧集》等

当时的著名文人钱谦益称赞其云：“贻上之诗
文繁理富
衔华佩实

感时之作

测恰于杜陵
缘情这仁缠绵于义山”
“宗盟海内五十年
时人尊仰如泰山北斗

”府级行政机构之长官

宋代始置
称“知某府事”
简称“知府”

掌教化百姓
劝课农桑
甄别孝悌
奉行法令条制
宣读赦书
举行祀典
考察属官
赈济灾伤
安集流亡以及赋役、钱谷、狱讼等事

视本府地望高下
或兼留守司公事
或兼安抚使、都总管、巡检等职务
总理本府兵民之政

明代始以知府为正式名称
掌管一府政令
总核所属州县之赋役、诉讼等事
汇总于布政司、按察司

清之各府
以冲、繁、疲、难四字分定等第
划为最要缺、中缺、减缺

各府调补知府时
有“请旨缺”、“题补缺”、“调补缺”、“留补缺”之分

应升、应补官员也按为官情况划分等第
以求人、缺相宜

梁清标（1620—1691年）
字玉立
号棠村、蕉林
别号苍岩子
斋号秋碧堂
河北正定人

中国清代书画鉴藏家

明崇祯十六年（1643年）进士

清顺治元年（1644年）授编修

官至户部尚书、保和殿大学士

精鉴赏
享誉一时

其蕉林书屋
贮图书、书画之属
有富甲海内之誉

刻《秋碧堂法帖》

另有《蕉林诗集》《蕉林文稿》《棠村词》等行世

　中国书画手卷的专业术语

指在本幅前面所留的空白纸方
一般用以题写书画名称或高度概括的品评
多为四字
与画心之间有隔水分开

因开卷时首先见其
故称“引首”
最早在明初出现

后隔水是本幅后面一段绫裱
与前隔水相对称
是书画手卷装裱形式的一部分

或称“隔界”
是为了使“天头”、“引首”与“画心”不致紧接在一起而相隔的镶条
亦增加了美观之效果

曹溶（1613—1685年）
字秋岳
一字洁躬
号倦圃
秀水（今浙江嘉兴）人

明崇祯十年（1637年）进士
官御史

清顺治初授原官
迁广东布政使
降山西阳和道

工诗
精鉴别
富书画收藏
亦能书

有《金石表》、《静惕堂诗集》等

汪懋麟（1640—1688年）
字季甪
号蛟门
晚年更号觉堂
扬州府江都（今江苏扬州）人

幼年专心读书
以求闻达

清康熙六年（1667年）进士

曾任内阁中书舍人
刑部主事
居官时办事认真
不徇私情

康熙二十三年（1684年）被人构陷
夺官归里

自此
闭门论文著书
潜心学问

有《百尺梧桐阁诗集》、《百尺梧桐阁遗稿》、《百尺梧桐阁文集》行世