黄媛介山水图扇页

《山水图》扇页
明
黄媛介绘
金笺
墨笔
纵16.2厘米
横50.5厘米

扇页有自题：“断檐偏趁日
高树不妨云

皆令画

”钤“媛介”白文印、“字皆令”朱文印

图绘二株阔叶梧桐树相伴偎依
树下一座空房
杳无人迹
一块巨石
摇摇欲坠地位于房左侧

构图简略
险中寓稳
富有悬念

笔墨法董其昌
粗犷简率中不失古雅秀润

明亡之际
黄媛介与其夫杨世功为躲避战乱不得不背井离乡
在江南的吴越间四处飘泊
颠沛流离的生活令黄氏居无定所
难得安逸

但是
这种生活也给其艺术的发展创造了难得的机会
无论是流徙途中的亲身经历
还是所见所闻的自然景观
都丰富了她的写作和画作的素材
使得她比一般女性有更多的机会云游自然山水
从中获得创作灵感
促使其山水画日臻成熟

董其昌（1555—1636年）
字玄宰
号思白
又号香光居士
华亭（今上海松江）人

明万历十六年（1588年）进士
官至礼部尚书
卒谥文敏

精于书画鉴赏
富收藏

在书画理论方面主张“南北宗”
对晚明以后的画坛影响深远

工书法
自谓于率易中得之
其董派书风对当时及清初书坛有极大影响

其书画创作讲求追摹古人
但并不泥古
在笔墨的运用上追求先熟后生的效果
拙中带秀
体现出文人创作中平淡天真的个性
并以其为代表
形成著名山水画派“松江派”

著有《画禅室随笔》、《容台集》、《画旨》等