王时敏山水图轴

《山水图》轴
清
王时敏绘
纸本
墨笔
纵84.5厘米
横40.7厘米

本幅款署：“乙卯春日雨窗画

王时敏

”钤“王时敏印”白方印、“烟客”朱方印

作者历经两个“乙卯”年
即明万历四十三年（1615年）
作者时年24岁
清康熙十四年（1675年）
作者时年84岁

图绘清谷溪涧
远处飞瀑高挂山岩
近处幽舍掩映
几株古树郁郁葱葱

采用平远式构图

景致中融汇了元人黄公望、高克恭、倪瓒等人的风格
使画面既有古意又清新自然

图中墨色清润淡雅
用笔细腻朴拙
意境疏简高逸

树木、飞泉的刻画使人感到静中有声
画外有音
意趣精妙

王时敏（1592—1680年）
字逊之
号烟客
晚号西庐老人
江苏太仓人

其祖父是明礼部尚书兼文渊阁大学士王锡爵
父亲是明翰林编修王衡

明万历二十九年（1601年）举进士
崇祯初以荫仕至太常寺卿
崇祯十三年（1640年）辞官隐居
入清不仕

工隶书
善画山水
以元黄公望、倪瓒为宗
又受董其昌影响

他极力主张恢复古法
反对自出新意
是清初画坛正统派的领袖
后世称“娄东派”
与王鉴、王石谷、王原祁合称“四王”
位列“清初四王”之首
在当时有很大影响

　山水画技法名
“三远”之一

出自北宋郭熙《林泉高致》之说：“山有三远：自山下而仰山巅
谓之高远
自山前而窥山后
谓之深远
自近山而望远山
谓之平远

”黄公望（1269—1354年）
字子久
号大痴道人

本姓陆
名坚

字子久
号一峰、大痴道人
晚号井西老人

/常熟（今江苏）人

早年一度在大都（今北京）监察御史院当书吏
曾入狱
后隐逸于苏南和富春山
系道教全真教派教徒

他专擅山水
取五代董源、巨然的“平淡天真”
又得元代赵孟頫之“古意”
为“元四家”之首
著有《山水诀》

高克恭（1248—1310年）
字彦敬
号房山
大都（今北京市）房山人

祖上为西域人
后占籍大同（今山西大同）
其祖父始与汉族通婚

父高亨奉母居房山
隐居不仕
治经学
对高克恭有很大影响

高克恭27岁入仕途
从小吏作起
累官至太中大夫

高氏能诗擅画
又兼数次赴江南任
因而与南方汉族文人士大夫交往颇多

在绘画方面
他擅长山水、墨竹等题材

山水初学米氏父子的水墨云山画法
继而法董、巨、李成诸家
融会贯通
终成其笔墨淳厚、烟云流润、水墨洇晕的独特的山水画风格

墨竹宗法金代王庭筠
笔法浑厚
富有生意
在元代初期画坛享有很高的声誉
与赵孟頫齐名
时有“南赵北高”之誉

倪瓒（**1—1374年）
字元镇
号幼霞
别号云林子等
无锡（今属江苏省）人

家境豪富
筑“云林堂”、“清閟阁”
工诗文
善画山水、竹石
长于书法
谙熟音律

中年以后
既信奉道教
又崇尚佛学
他在诗中自述：“嗟余百岁强半过
欲借玄窗学静禅”

到了晚年
索性卖去田宅
疏散财产
弃家遁迹
“扁舟蓑笠
往来湖泖间”
过着“不事富贵事作诗”的超然于物外的隐逸生活
思想愈加空寂

其山水宗法董源
参以荆浩、关仝笔法
用笔方折
创“折带皴”写山石
画树木兼师李成

所作多取材于太湖一带景色
意境清远萧疏
自谓“逸笔草草
不求形似”
画风对明清文人水墨山水画影响颇大

书法从古隶入手
又以“二王”为宗

后人把他和黄公望、吴镇、王蒙并称为“元四家”