王原祁昌黎诗意图轴

《昌黎诗意图》轴
清
王原祁绘
纸本
设色
纵97.5厘米
横54.3厘米

作者自识：“天空浮修眉
浓绿画新就

用昌黎诗意
时壬午仲春写于京师邸舍
麓台祁

”钤“期仙庐”白文长圆印
“王原祁印”白文印
“麓台”、“西庐后人”朱文印二方

“壬午”是清康熙四十一年（1702年）
王原祁时年61岁

据自题而知
此图是据唐代韩愈《南山诗》（见《全唐诗》卷三三六）中“天空浮修眉
浓绿画新就”句而绘制的山水画

构图有远近景之分
远景重点表现幻境般的烟云
其大片的留白与近景具象的汀渚杂木形成虚实对比
其由实至虚的表现手法不仅扩展了画面的空间
而且为画作增添了朦胧的诗意
突出了创作主题

图中山石的画法带有典型的王氏画石特点
先用朴拙的线条勾勒轮廓
而后以墨连皴带染
靠墨的干湿浓淡逐步浸染
最后达到清中求浑、浑中显清的闲逸之趣

王原祁（1642—1715年）
字茂京
号麓台、石狮道人
江苏太仓人
王时敏之孙

清康熙九年（1670年）进士

因画艺
被召供奉内廷
深受皇室青睐
地位显赫
任《佩文斋书画谱》纂修官和《万寿盛典》总裁
官至户部侍郎
故称“王司农”

他擅画山水
其绘画艺术承绪家学
自幼得到祖父王时敏的刻意指导
一生倾注于笔墨施运的营求中
自称笔端有“金刚杵”
画风中年秀润
晚年苍浑

与王时敏、王鉴、王翚合称清初“四王”

王原祁做为“四王”中最年轻的一位画家
秉承家学
追摹古法
在不懈创作的同时
以同样方法再授弟子
对山水画的发展及“娄东派”的形成起到重要作用

其对绘画的影响一直延续到清中、后期“小四王”（王昱、王愫、王宸、王玫）、“后四王”（王三锡、王廷之、王廷国、王鸣韶）

“四王”的绘画创作继承明末董其昌的绘画理论和实践
力图集古人之大成
被确立为正统画派

追随王原祁的画家众多
形成“娄东派”
几乎独占了当时的画坛

著有《雨窗漫笔》、《扫花庵题跋》等

　韩愈（768—824年）
字退之
鄧州南阳（今河南省孟县）人
因其郡望为昌黎
世称韩昌黎

25岁登进士第

仕途坎坷
屡遭贬谪
官至吏部侍郎
卒谥“文”
又称韩文公

唐代中期的文学家
继承儒家道统思想
与柳宗元同为唐代“古文运动”的倡导者
对后来的宋明理学有重要影响

被誉为“文起八代之衰”
列唐宋散文八大家之首

其代表作有《原道》、《师说》、《马说》、《送李愿归盘古序》、《进学解》等
均收入《昌黎先生集》

清康熙年间
彭定求等人奉敕编纂唐代诗歌总集
共收二千三百多位诗人作品
有帝王后妃至民间之作共四万八千余首诗
计九百卷