龚贤云壑松荫图轴

《云壑松荫图》轴
清
龚贤绘
绢本
墨笔
纵174厘米
横49.4厘米

本幅自题五言古诗一首
“山中何所有
只是白云多

拭目看峰顶
钻空结翠螺

人家依半壁
小宣即岩阿

无事弄苔藓
得岸修茑萝

茶芽随手摘
烹鼎待僧过

世宰知谁是
娲轩今若何

新诗调字稳
黄鸟亦能歌

半亩龚贤画并题

”钤“龚贤 ”、“野遗”印

包首隶书题签
“龚半千云壑松荫图真迹
小书锦堂珍藏

”钤“幼麐鉴藏”印

本幅以坡溪茂林为近景
崇峰峻岭为远景
中有云霭
既作分隔
又成自然连缀
屋宇在山峦之下
为松荫云气所掩映

烟涌云动
峰回路转
光影闪耀
直如幻境

画家巧妙地利用秋林草屋、流泉飞瀑以及变幻浮动的烟霞来丰富画面
进而在虚实应对中展现出空间结构的层次变化
于高低错落中呈现出节奏律动的形式美感

图中的山石为积墨法绘制
其繁复的积染、刻画表现出山石向背、虚实的块面体积

从其淡墨皴擦中观者可以领略到山石的阳光反射和远山的隐现
而其浓墨积染的山石则令人感受到雨后苔石的清幽与滑润

龚贤（1618—1689年）
一名岂贤
字半千
号野遗 、柴丈人等
江苏昆山人
早年曾参加复社活动
明末战乱时外出漂泊流离
入清隐居不出
居南京清凉山
买画课徒
生活清苦

性孤僻
与人落落寡合

他是位既注重传统笔墨又注重师法造化的山水画家

其创作以五代董源、巨然的画法为基础
以宋初北方画派的笔墨为主体
参以二米（米芾、米友仁父子）、吴镇及沈周等人的笔风墨韵
同时结合自己对自然山水的观察和感受
形成了浑朴中见秀逸的积墨法
不同于清初以王时敏为首的“四王”所倡导的笔笔有古意的创作格法

他与同时活跃于金陵地区的画家樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪等并称“金陵八家”

工诗文
善行草
源自米芾
又不拘古法
自成一体

著有《香草堂集》

　包在手卷背面开头部分的锦
一端与天杆相连
一端与覆背相连
其靠近天杆处常见贴有狭长的签条

当手卷卷拢时
包首起着保护和装饰手卷的作用

中国画技法名

是用墨由淡而浓逐渐渍染的方法

主要用于山水画中
不但可以表现物象的华滋润美
也可在墨的层层渍染中而弥显浑厚苍秀

北宋郭熙《林泉高致》谓：“用淡墨六七加而成深
即墨色滋润而不枯”