李寅红楼夜宴图轴

《红楼夜宴图》轴
清
李寅绘
绢本
设色
纵200厘米
横48.5厘米

本幅题：“红袖吹箫翠袖诗
黛蛾轻蹙绛脣和

望人留得风迹烟
织花楼月送波流

癸未新秋李寅并识

”钤“李寅印”、“辰郰”印2方

李寅的界画在构图上很有个性
在其《盘车图》轴自题中
他曾经对中国画传统构图的高远、深远、平远之“三远法”提出了自己的看法和主张：“近之攻缋事者
无论优与劣
惟知由下而上视
故耸其上
注其下
是犹立丰垣之根
不复见外有天地也

虽为正格
亦作文者
只知顺序
未达逆取

夫顺则了了
然一览可不再味

若逆取则势还关键含蓄
使伸缩不窘于无地
谓可以一视而已耶
”在充分肯定前人透视法的同时
指出打破传统、力求出新的重要性

此幅“逆取”其势
采用“以上视下”的俯视鸟瞰法构图
使所要描绘的景物得以尽收眼底
一一展现在观者的面前
别开生面

值得注意的是
李寅的界画作品上常常有自题与图画相关的诗词和文字
反映出其超乎一般职业画家的较为全面的艺术和文学修养

这些诗文补充了画意
引观者发思古之情
增强了作品的文学性
使绘画作品兼有职业画家绘画的精整工细和文人绘画的抒情效果

李寅（生卒年不详）
字白也
号东柯
江苏扬州人

是清代顺治、康熙年间活跃于扬州地区、以卖画为生的职业画家

他善画花卉
所作桃花、杨柳堪称神品

亦工山水
千丘万壑
层出不穷

他的楼阁画更能在继承前人传统的基础上独辟蹊径
造诣精深
对清初界画的发展产生了相当大的影响

指依靠界笔直尺划线的绘画

以宫室、楼台、屋木等建筑为表现对象
又称“宫室画”、“屋木画”

山水画技法名
“三远”之一

出自北宋郭熙《林泉高致》之说：“山有三远：自山下而仰山巅
谓之高远
自山前而窥山后
谓之深远
自近山而望远山
谓之平远

”绘画造型术语
以近大远小的规律科学地展示人物和景物的空间关系和远近层次
达到与现实生活的一致
成为写实绘画的基本法则