唐时期长沙窑模印贴花褐斑注子,真品,图片,鉴赏

　　长沙窑模印贴花褐斑注子
唐
高22.5厘米
口径10厘米
底径14.5厘米

　　注子直口
阔颈
丰肩
腹壁斜直
平底
肩置八棱形流
对称处安三条形曲柄
与流、柄成十字形的颈、肩之间置一对三条形系
通体施青釉
釉色青中略显灰黄
肩、腹处模印贴花椰枣纹
其上覆盖大块褐色釉
形成三个椭圆形斑块
突出了图案的装饰效果

　　此件注子的贴花纹反映了长沙窑贴花艺术的特点
朴实、自然、生动
器物造型和图案特殊
是唐代长沙窑生产的外销西亚各国的产品

　　长沙窑的釉色种类较多
仅单色釉即有青釉、黄釉、褐釉、黑釉、白釉、绿釉、蓝釉等
模印贴花装饰是长沙窑瓷器的特色之一
出现于唐中后期
系在器物的系或腹上作局部装饰
其做法是先用模具印出装饰物
趁坯体未干时把装饰物粘贴在坯体上
经施釉、涂彩后
再入窑经高温烧成
塑贴花纹有双鱼、双鸟、花朵、葡萄、椰枣、狮子、宝塔、人物等
唐代瓷窑之一
最早于今湖南省长沙市郊铜官镇瓦渣坪发现其窑址
又称铜官窑
创烧于唐
晚唐为其极盛期
五代后衰落
唐代长沙窑的彩绘新工艺对宋彩绘瓷的发展有重要影响
　　　　　　　　　　　　　　瓷器装饰技法之一
以刻有花纹的印模在成型后半干的坯体上压印
使花纹印到坯体上
施釉烧成后
胎上的印纹在釉层的掩映下若隐若现
称“模印”
　　　　　　　　　　　　陶瓷工艺传统装饰技法之一
亦称“贴花”或“印贴花”
其做法是用印模翻出纹样
贴于坯面后施釉烧成
汉晋陶瓷器上贴有铺首、人面、鸟兽等
唐代湖南长沙窑、河南巩县窑大量使用此法
前者为青釉褐斑贴印花卉、人物、禽兽、双鱼、园景、葡萄、龙鱼等
多贴在罐、壶等器上
后者贴花多与三彩釉相配
饰于罐、瓶、壶等器上的各种团花
愈增添了三彩器的富丽
瓷器装饰技法之一
主要流行于东晋青瓷器上
其作法是以毛笔蘸铁质彩料在已施釉的器物上涂点斑纹
烧成后
斑点呈褐色
故名褐斑
常饰于器物的口沿、系上或动物的眼睛等部位
亦有通体涂点褐斑者
元代景德镇窑青白瓷及浙江龙泉窑青瓷上亦常以褐斑装饰
　　　　　　　　　　　　　注子为唐人对壶的称谓
唐代李匡文《资暇集》云：“元和初
酌酒犹用樽杓
所以承相高公有斟酌之誉
虽数十人
一樽一杓挹酒而散
了无遗滴
居无何
稍用注子
其形若罃
而盖、嘴、柄皆具
”后宋、明之人仍引此说
瓷器釉色名
一种含铁量在1%—3%左右
经高温还原气氛中烧成
呈现青绿色泽的釉
是中国最早的颜色釉
商周时期原始瓷器的青黄釉色是青釉的初级阶段
汉代已烧制出釉色纯正的青釉瓷器
至唐代日臻完美
被誉为“千峰翠色”
宋代的粉青、梅子青如同青玉
色泽与质感之美达到顶峰
明清之际
永乐朝的翠青、冬青（即东青）
雍正朝的粉青、豆青等均色调匀净
苍翠欲滴
烧制水平已臻于炉火纯青的境界
出现了很多名贵品种
　　　　　　　　　　　　　低温黄釉瓷器创烧于明洪武时的景德镇官窑
以后各朝多有烧造
以“黄”与“皇”谐音
故以黄色象征皇家的尊贵
黄色瓷器亦只限于御用
黄釉瓷器均采用两次烧成
即先高温烧成涩胎或素白瓷
然后施黄釉
再入窑经850-900℃烘烧而成
由于黄釉瓷器常以浇釉法施釉
故有“浇黄”之称
对于颜色娇嫩如鸡油者
人们又称之为“娇黄”或“鸡油黄”
统观历史上的黄釉瓷器
以明弘治朝之产品最受称道
被视为黄釉瓷器的典范
其釉面光洁
釉色浅淡娇嫩
从故宫博物院收藏的诸多弘治黄釉瓷器来看
其呈色几无差异
表明当时黄釉瓷器烧造技术之娴熟
　　　　　　　　　　　蓝釉属高温石灰碱釉
呈色剂为氧化钴
最早出现于元代
但传世品不多
明、清两代在元代蓝釉的基础上相继创烧出霁蓝、洒蓝、回青、天青、宝石蓝等各色釉
亦称“堆塑”、“堆贴”
印出或塑出立体状的纹饰贴于器物坯体上的一种装饰技法