无画处皆成妙境，山水画的空灵之美

　　传统山水画所呈现的是诗情画意
有引人入胜的意境
巧妙的空白处理
使其画外有画
画外有情
给人以更多的想象空间和余地
有一种无画处皆成妙境的空灵之美

　　山水诗对中国山水画的审美
起到了重要的推动和启发作用
唐王维提出“诗中有画
画中有诗”
北宋苏东坡有诗云：“欲令诗语妙
无厌空且静
静故了群动
空故纳万境”
在山水画的创作中
空白处理的好
画面上有了空灵之气
境界全开
令人遐想

宋  范宽  溪山行旅图  台北故宫博物院藏

　　画好山水画
必须要先学好山水诗
有诗意的山水画才能更好的表现山水画中的意境美
空灵美
如：“带雨云埋一半山
山在虚无飘渺间
山色空蒙雨亦奇
烟中信有无根树
雨外尤多没骨山
烟云出没有无间
半在虚空半在山
江流天地外
山色有无中”
这些描写景物诗句充满了朦胧感和空灵之美

　　空灵是一种境界
是山水画家追求的象外之意
用有限的艺术形象表达无限的艺术境界

宋  郭熙  早春图   台北故宫博物馆藏

　　“万物静观皆自得
道通天地有形外
江山本如画
内美静中参”
江山有大美而不言
画家要善于静观山水之奥妙
然后成竹于胸
用饱含抒情的笔墨塑造自然山川美景
为山水传神
达到天人合一的艺术境界

　　我们在欣赏黄山风景的时候
如果没有云海的出现
顿觉一览无余
毫无意趣
黄山有了云海的出没
云山雾罩
白云载山山欲动
给人一种宛如人间仙境
妙不可言
这就是山水的空灵之美
画家不可不悟

清  弘仁  黄山云谷寺静思图  美国弗利尔美术馆藏

　　山水画创作要一半空灵
一半神秘
计白当黑
注重含蓄
不著一笔
尽得画外之妙趣
空白处理好了画面就生动感人
否则是不成功的
要画出有空灵美的山水画作品
非得要在“虚”字上下功夫
山石树木本为实物
施以云雾虚之
画面顿觉空灵
虚实相生
虚则意灵
虚空既气
气韵则生动
如果把物象充满画面
反而没有了生气
失去了空灵之趣
中国山水画的构图
在画面上留有大面积的空白
其目的就是要与欣赏者一起开拓画面以外的空间美感

张大千    少陵诗意图    1979年

　　我们在欣赏张大千先生
刘海粟先生的泼墨泼彩山水画时
尤能体会山水画的空灵之美

　　他们作画
大笔纵横
泼洒自如
因势利导
墨色淋漓
流淌自然
出奇不意
意趣盎然
画面上山中的云气流动
远山似隐若现
加以点景人物
房宇
渔船
真是妙造自然
妙趣横生
突显山水画的空灵之美
为中国写意山水画的发展做出了突出的贡献