陈居中四羊图页

《四羊图》页
南宋
陈居中作
绢本
设色
纵22.5厘米
横24厘米
这是南宋画家陈居中创作的一幅极为生动的动物画
在很小的尺幅上
画家选取了一个日常的景象
在村郊野外的小土坡上
牧羊人正在小憩
两只白色的小山羊打闹嬉戏
一只似是占到了便宜
惹得另一只发火地低头撞来
另一只毛色略重的老羊似欲走来制止
又一只则立于土坡之上
沉静地俯视着下面所发生的一切
四只羊的组合仿佛是一个家庭
母亲正在看管着孩子
父亲则高高在上
保持着一家之主的威严
画家将动物之间的情爱描写得十分真实
又富有人世的生活意趣
在置景上力求简单明快
土坡只以墨笔勾出轮廓
略加擦染
几株小草与荆棘也安排得很疏阔
画面左上角画一株老干
侧生一棵新枝
画家亦注重细节的刻画
如立于树干上的两只小山雀
俯首观看
形态生动
全图无论是写物、写景
皆突出了一个“动”字
生活气息极为浓厚
图中山羊的形态描绘准确
体现了画家深厚的写生功底
如小山羊跳跃、抵撞的姿态
老山羊前蹄收缩、双耳上竖的细部动作
甚至翻转的双角
均表现得一丝不苟
体现了宋代院体绘画精工细致、刻划入微的风格特征
全图毫无板滞之气
画家抓住表现对象的主要特征
舍弃琐碎的细节
运用不多的笔墨和写意的手法追求言简意赅的艺术效果
此画在构图上受时代流风的影响
采用南宋院体山水的边角式布局法
画面以斜对角式区分
左下部分为全部景物
右上部分则全部留白
将所要表现的物体加以集中
使狭小的尺幅产生一定的空间感
虚实对比更加鲜明
以此增强画面的吸引力
在中国古代文字中
“羊”字与“祥”、“阳”相通
“吉祥”在古文中就写作“吉羊”
又《易经》中谓每年正月卦象为三阳在下
三阴在上
故古人称每年正月为"三阳开泰"之时
此成语也就成了常用的吉祥语
这幅画表现的四羊即寓意三阳在下
一阳在上
反映了祈盼吉祥如意的美好愿望
陈居中最擅长人马画
但对动物写生一类题材也很热衷
并刻画得细致生动
这幅带有吉祥寓意的《四羊图》页即代表了他在这一方面的艺术水平
陈居中（生卒年不详）
南宋时期宫廷画家
在画史有关他的记载十分简略
元代夏文彦《图绘宝鉴》卷四中记有：“陈居中
嘉泰间画院待诏
专工人物、蕃马
布景著色
可亚黄宗道
”另据《画史会要》记载
陈居中曾在开禧三年（1207年）为崔丽人画像
悉知他在1207年尚任职于画院
并擅长画肖像
虽然有关陈居中的记载十分简单
但他留下的作品却比较多且十分精彩
这在南宋宫廷画家中是十分难得的
就目前所知确为其真迹的作品有《文姬归汉图》、《胡茄十八拍图》、《绝塞逢春图》、《进马图》、《四羊图》等
这些作品所表现的多为历史故事或少数民族风情题材
这与“专工人物、蕃马”的记载是相吻合的
这些作品的画法多样
技艺高超
笔法精细
形象传神
正如明人吴其贞在题陈居中《八骏图》时所评：“精彩逼真似唐画
系临史道硕、韩干之辈
为两宋人物第一神品也
”　亦称院画
是指宋代翰林图画院及以后宫廷画家工致精整一路的宫廷绘画
作品多以花鸟、山水、宫廷生活及宗教内容为题材
作画讲究法度
重视形神兼备
南宋院画在继承北宋宫廷绘画“状物精微”、“写实之极”风格的基础上
更加讲求构图的简洁
强调画面的空灵
又有新的发展
为我国传统吉祥图案之一
亦称“三阳交泰”
“泰”为《周易》中六十四卦之一
乾下坤上
以象“天地交而万物通也”
其初、二、三爻皆为阳
意在阴消阳长
“内阳而外阴
内健而外顺”
《周易》载：“十月为坤卦
纯阴之象
十一月为复卦
一阳生于下
十二月为临卦
二阳生于下
正月为泰卦
三阳生于下
”也就是说
农历正月为六十四卦中的“泰卦”
冬去春来
阴消阳长
有吉亨之象
在一年起始冬去春来之际
古人常以“三阳”（羊）寓示“泰”卦
表达喜迎新春之意
羊与阳谐音
所以艺术家们常以三羊为题材来装饰工艺品
寓意太平盛世
国泰民安