赵佶枇杷山鸟图页

《枇杷山鸟图》页
宋
赵佶绘
纨扇页
绢本
墨笔
纵22.6厘米
横24.5厘米
本幅款押“天下一人”
钤“御书”朱文葫芦形印一方
裱边题签：“宋宣和枇杷山鸟”
鉴藏印钤“宣统御览之宝”
中缝钤“八征耄念之宝”、“太上皇帝之宝”朱文印各一方
图中枇杷果实累累
枝叶繁盛
一山雀栖于枝上
翘首回望翩翩凤蝶
神情生动
此图体现崔白清澹之体
宋徽宗赵佶的花鸟画以设色为多
然而此图纯以水墨勾染而成
格调高雅
略似没骨画效果
别具一种苍劲细腻之韵致
体现了赵佶多方面的绘画才能
对开有清乾隆御题诗一首：“结实圆而椭
枇杷因以名
徒传象厥体
奚必问其声
鸟自讬形稳
蝶还翻影轻
宣和工位置
何事失东京
”感慨宋徽宗如此精于绘画
工于构图和经营位置
缘何却把国家丢失了
赵佶（1082—1135年）
即宋徽宗
北宋皇帝、书画家
在位时广收历代文物、书画
极一时之盛
亲自主持翰林图画院
编辑《宣和书谱》、《宣和画谱》
能书善画
自创书法“瘦金体”
又称团扇
即圆形扇面
全称太上皇帝
即皇帝之上的皇帝
一般由在位皇帝的父亲充任
是皇权与父权相妥协的产物
在大多数情况下
做太上皇的人先做皇帝
然后将帝位让给儿子（当然也有例外）
此种让位
古代称为“内禅”
以示与因将帝位让于异姓（实际上是被武力篡夺）从而导致改朝换代的“禅让”不同
“太上皇”一词最早出现于秦代
秦王赢政统一中国后
自号始皇帝
追封其父秦庄襄王异人为太上皇
实际上异人并未当过皇帝
第一个真正的太上皇是后凉太祖吕光
公元399年12月
吕光病重
于是将帝位让给儿子吕绍而自称太上皇
历史上最后一个太上皇是清高宗爱新觉罗·弘历
即乾隆皇帝
他在位60年后
于1796年自愿传位于嘉庆皇帝
二十五宝中共有两方皇帝之宝
其一
通高9.5cm
印面12.5×12.5cm
青玉质
交龙纽
满文篆书
据乾隆十三年上谕：“青玉皇帝之宝本清字篆文
传自太宗文皇帝时
”则知此宝刻治于皇太极时
当时满文篆书初具雏形
到乾隆十三年创立成熟和规范化的满文篆书
并施之于宝玺
其生发之迹清晰可见
据《交泰殿宝谱》
此宝作“以布诏赦”之用
其二
通高16.6cm
印面15.5×15.5cm
栴檀木质
盘龙纽
据《交泰殿宝谱》
此宝为作“以肃法驾”之用
但从清代档案考察
在二十五宝中
此宝的使用频率最高
钤用范围极广
其他诸宝实无以相比
崔白（生卒年不详
北宋熙宁时期人
约活动于11世纪）
字子西
濠梁（今安徽凤阳）人
北宋神宗熙宁（1068—1077年）初为画院艺学
元丰（1078—1085年）时为画院待诏
擅长花鸟
工于写生
他突破宋初以黄筌父子笔法程式为标准的局面
所绘禽鸟工整活泼
敷色轻淡
将写意和工笔和谐结合
创立新的画风
郭若虚《国画见闻考》评其花鸟“体制清澹
作用疏通
”中国绘画术语
指设色比较轻淡
很少用浓艳的色彩
体现了前人所说的“体制清淡
作用疏通”的艺术特色
中国画技法名
不用墨笔为骨
直接以彩色描绘物象
相传为南朝梁张僧繇所创
唐代杨昇擅此法
明代董其昌、蓝瑛等仿之