恽寿平蓼汀鱼藻图轴

《蓼汀鱼藻图》轴
清
恽寿平作
纸本
设色
纵135厘米
横62.6厘米
自题：“青山园池蓼花汀上得此景
白云溪外史寿平剪烛戏图
”钤“寿平之印”、“正叔”、“以当万舛”
收藏印“孙氏弘一斋印”、“煜峰鉴赏”、“麓云楼书画记”、“士元珍藏”
该幅是恽氏触景生情的写生之作
构图简洁无远、中、近景之分
仅绘青山园池的一隅：蓼花、翠竹与湖石构筑出典雅平和的意境
数尾游鱼惬意的神态又为全幅平添了几分生机和意趣
恽寿平在《瓯香馆集补遗画跋》曾言：“以古人为师犹未能臻妙
必进而师抚造化
庶几极妍尽态而为大雅之宗
” 此图便体现了他这种在传统的绘画之外
更注重师法自然的美学思想
在表现技法上
恽寿平采用的是他出古入新创制的“没骨”画风
即不用笔勾勒物象的轮廓线
而全以色彩点染而成
竹、芦、蓼叶及水藻施以浓淡不同的花青、淡赭、浅红等
每片叶均一笔撇出
缺少轮廓线的束缚
物象更具摇曳多姿的生动性
湖石以淡花青为主调
施用大量的水分晕染
没有干笔勾线
枯笔皴擦
湖石固然失去了石体坚硬的质感
但其玲珑剔透的秀润之美倍增
恽寿平（1633—1690年）
又名格
字正叔
号南田、白云外史等
武进（今江苏常州）人
早年工绘山水
宗元人王蒙画风
笔墨清灵秀洁
意境萧散幽淡
后改绘花鸟
远师宋徐崇嗣
近学明人
注重写生
更发展了没骨技法
所画花鸟禽鱼很少用笔勾线
主要以水墨直接点染
追求天机物趣
一洗前习的画法而对后世花鸟画的创作影响极大
开创了 “常州画派”
他与王时敏、王鉴、王翚、王原祁、吴历并称“四王吴恽”
亦称“清六家”
　中国画技法名
不用墨笔为骨
直接以彩色描绘物象
相传为南朝梁张僧繇所创
唐代杨昇擅此法
明代董其昌、蓝瑛等仿之