清代雍正时期珐琅彩雉鸡牡丹纹碗,真品,图片,鉴赏

　　珐琅彩雉鸡牡丹纹碗
高6.6厘米
口径14.5厘米
足径6厘米

　　碗敞口
弧壁
圈足
外壁以珐琅彩装饰
一侧绘雉鸡牡丹图
画面中心描绘一雄雉鸡
在山石牡丹丛中寻食
尾翼上的各色羽毛绒光如绢
绚烂夺目
雉鸡的头颈为橙黄色
背部为蓝、绿相间
腹、腿部为铁红色
尾羽赭褐色
周围的山石花草以粉红、藕荷、杏黄、淡黄、水绿等娇嫩颜色相衬托
宛如一幅精美的工笔花鸟画
另一侧配墨彩五言行书体诗句：“嫩蕊包金粉
重葩结绣云”
诗句取自唐代诗人韩琮《牡丹》诗
句首、句尾有胭脂水闲章“佳丽”及“金成”、“旭映”
圈足
外底署有蓝料正楷“雍正年制”宋椠体四字双行款
外围双方框
框线内浅外深

　　珐琅彩瓷亦称“瓷胎画珐琅”
于清代康熙五十一年烧造成功
雍正时得到极大发展
自乾隆以后衰落
虽然仅存七十余年
但将中国古代彩瓷发展到顶峰
制作出一大批精美绝伦
闻名于世的彩瓷佳作
此碗胎体极薄
属于半脱胎
内外底釉洁白如雪
莹润如玉
画面集诗、书、画于一体
纹饰色彩鲜艳
工笔细腻
为雍正朝珐琅彩代表作品之一
彩瓷品种之一
系清代康熙晚期在康熙皇帝的授意下
将铜胎画珐琅技法成功地移植到瓷胎上而创烧的彩瓷新品种
以雍正、乾隆时期的产量最大
乾隆以后即少有制作
乾隆时期
宫中收藏的珐琅彩瓷器曾集中存放在端凝殿
据档案记载有400多件
按照清代宫廷档案记载和珐琅彩瓷器原盛匣之标识
珐琅彩瓷器之正式名称应为“瓷胎画珐琅”
珐琅彩瓷器是专供帝后玩赏的艺术品
宫廷控制极为严格
制作它所需要的白瓷胎由景德镇御窑厂提供
运送到宫廷后
在皇帝的授意下
于内务府造办处珐琅作由宫廷画家精心彩绘
宫廷写字人题写诗句、署款
最后入炭炉经600℃左右焙烧而成
   珐琅料是一种人工烧炼的特殊彩料
雍正六年（1728年）以前需依赖从欧洲进口
雍正六年以后
清代宫造办处已能自炼20余种珐琅料
而且色彩种类比进口彩料更为丰富
遂使珐琅彩瓷器的生产获得突飞猛进的发展
   康熙时期的珐琅彩瓷器多以胭脂红、蛋黄及蓝色作地
还有一类特有的在宜兴紫砂胎上画珐琅彩的器物
典型雍正、乾隆时期的珐琅彩瓷器是诗、书、画、印相结合的艺术珍品
是中国古代彩瓷工艺臻达顶峰时期的产物
那些形状看似普通的珐琅彩盘、碗、瓶等
已摆脱被用作餐具的功能
纯属能给人们视觉带来美的享受的艺术珍品
珐琅
又称“佛郎”“法蓝”“琺瑯”
是一外来语的音译词
珐琅的基本成分为石英、长石、硼砂和氟化物
与陶瓷釉、琉璃、玻璃（料）同属硅酸盐类物质
中国古代习惯将附着在陶或瓷胎表面的称“釉”
附着在建筑瓦件上的称“琉璃”
而附着在金属表面上的则称为“珐琅”
   金属胎珐琅器则依据在制作过程中具体加工工艺的不同
可分为掐丝珐琅器、錾胎珐琅器、画珐琅器和透明珐琅器等几个品种
　　又名山鸡、野鸡
毛羽绚丽
南朝（宋）刘敬叔《异苑》卷三云：“山鸡爱其毛羽
映水则舞
魏武时
南方献之
帝欲其鸣舞而无由
公子苍舒置大镜前
鸡见形而舞
”瓷器的胎很薄
形容它几乎没有胎骨的薄度
据文献记载
明代万历时吴昊十九所制的卵幕杯
“薄如蝉翼”
只见透明釉几乎不见胎骨
“只恐风吹去
还愁日炙消”
这两句古人咏薄胎瓷的诗句
形象地描述了这种瓷器之薄
半脱瓷制作要求极高
特别是修坯
很艰难
极容易变形
半脱胎瓷始于永乐
成化时有了极高成就
明末较为流行
清代前期康、雍、乾三朝官窑有生产
以雍正朝制品最为精致绝妙
　　　　　　　　　　　　金属胎珐琅工艺之一
作法是先在红铜胎上涂白珐琅
入窑烧结后
在其平滑的表面以各色珐琅料及金绘画图案
再经焙烧而成
这种工艺晚于錾胎和掐丝珐琅
是清代康熙年间（1662—1722年）在欧洲画珐琅工艺的影响下烧制成功的