文徵明东园图卷
《东园图》卷
明
文徵明作
绢本
设色
纵30.2厘米
横126.4厘米
东园位于南京钟山东凤凰台下
原是明代开国重臣中山王徐达的赐园
名为“太府园”
后来其五世孙徐泰时加以修葺扩建
辟作别墅
更名“东园”
园内叠有峰嶂
川泽相通
灵岩怪石环列前后
奇花异草郁郁葱葱
亭台楼阁错落有致
与徐氏友善的时贤名士常雅集于东园之中
或谈诗论文
或品茗抚琴
或宴乐弈棋
或赏玩书画
其乐融融
快意畅然
《东园图》是明四家之一的文徵明于61岁（明嘉靖九年
1530年）时绘制的
表现了东园雅集时的情景
图中板桥横于潺潺细流之上
青松翠竹遥相呼应
湖石疏置
碧树成荫
池水为清风吹皱
泛起层层涟漪
甬路上二文士边走边谈
携琴童子相随其后
堂内四人凝神赏画
另有手捧数轴书画的小童立侍桌旁
水榭之中对弈的两人神态悠闲安逸
文徵明的绘画有两种风格：一是宗法沈周、吴镇
呈水墨粗笔面貌
世称粗文
一是师从赵孟頫、王蒙
多青绿重染
工细缜密
世称细文
文氏早年以工细为主
中年之后粗细兼能
愈晚愈工
《东园图》便是他晚年细笔的精品
画上景物多用空勾填色
墨线细劲连绵
笔意古拙
赋色清丽秀逸
晕染精细
正如王原祁所言：“色不碍墨
墨不碍色
又须色中有墨
墨中有色
”全图虽以青绿设色法为之
却丝毫不见工匠之气
充盈于画面的是闲适雅致的文人气息
画中人物颇有魏晋之际名士的风神格调
这是文氏此类雅集题材绘画超乎常人之处
图之引首有徐霖隶书“東園雅集”四字
画面右上端有篆书“東園圖”三字
画尾有款“嘉靖庚寅秋徵明制”
下钤“ 停雲”、“玉蘭堂印”、“徵仲”等印四方
卷后尾纸上有湛若水楷书《东园记》和陈沂行书《太府园讌游记》二则
文徵明（1470—1559年）
原名壁
字徵明
后以字行
改字徵仲
长洲（今江苏省苏州）人
家世武弁
自祖父起始以文显
父文林曾任温州永嘉知县
他幼习经籍诗文
喜爱书画
文师吴宽
书法学李应祯
绘画宗沈周
少时即享才名
与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”
然在科举道路上却很坎坷
从弘治乙卯（1495年）26岁到嘉靖壬午（1522年）53岁
十次应举均落第
直至54岁才受荐以贡生进京
待诏翰林院
三年中目睹官场腐败
一再乞归
57岁回归故里
潜心诗文书画
绘画兼善山水、兰竹、人物、花卉
尤精山水
早年师事沈周
后致力于赵孟頫、王蒙、吴镇三家
自成一格
画风呈粗、细两种面貌
绘画上与沈周共创“吴门画派”
又与沈周、唐寅、仇英并称“明四家”
书法上与祝允明、王宠并誉为“吴中三家”
文徵明是继沈周之后的“吴门画派”和文坛的领袖
门人、弟子众多
对当时和后世影响巨大
钟山
是位于江苏南京城郊的一处风景胜地
山形逶迤如盘龙
有“钟山龙盘”之称
徐达（1332—1385年）
字天德
安徽濠州（今安徽凤阳）人
明朝开国功臣
少有大志
元至正十三年（1353年）投奔朱元璋
攻打定远、和州
成为朱元璋的心腹干将
至正十五年（1355年）
从朱元璋渡长江
取太平（今安徽当涂）
克集庆（今江苏南京）
至正二十三年（1363年）秋
在鄱阳湖之战中
击败陈友谅军前锋
杀1500人
至正二十四年（1364年）
因功升左相国
至正二十五年（1365年）
以大将军率师出征
先占淮东
继平浙西
连战皆捷
至正二十七年（1367年）九月
攻克平江（今江苏苏州）
俘获张士诚及其将士25万人
因功封信国公
同年十月
以征虏大将军率师25万北上
先取山东
旋师河南
然后挥军攻克大都（今北京）
灭元朝
镇守北平（今北京）
明洪武元年（1368年）
为右丞相
后兼太子少傅
明初
他多次率军远征漠北等地
戍守边疆
徐达长于谋略
治军严整
战功显赫
名列功臣第一
明洪武十八年（1385年）二月卒
追封中山王
指文人雅士吟诗作画、议论学问以及休闲娱乐的集会
明代中叶沈周、文徵明、唐寅、仇英四位画家的合称
他们之间有师友关系
画艺各具风格特点
对后世颇有影响
沈、文画风较为接近
后来发展形成了吴门画派
沈周（1427—1509年）
字启南
号石田
晚号白石翁
长洲（今江苏苏州）人
世代隐居吴门
父亲恒吉、伯父贞吉均善画
他早年承受家学
兼师杜琼
后博学宋元诸家
自成一格
一生布衣
优游林下
为人敦厚
笃于友谊
性情随和
胸襟磊落
是吴中众望所归的贤达长者
绘画上擅长山水、花鸟
尤以山水著称
有粗、细两种面貌
早年主宗王蒙
上追董、巨
以细笔为主
40岁以后博取诸家
着意于黄公望
风格逐渐变粗
形成粗笔风貌
60岁后汲取吴镇画法
笔墨疏简苍劲
格调雄健宏阔
其成熟时期的山水
笔墨上既吸收了宋院体和明浙派的硬度和力感
又保留了元人的含蓄笔致
于苍中带秀
刚中见柔
构图造境方面
无论繁复或简略
都强调山川宏阔之“势”
一改元人空寂之境
又着意于朴实的“质”
于拙中藏巧
他开创了“吴派”画风
与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”
吴镇(1280—1354年)
字仲圭
号梅花道人
浙江嘉兴人
早年研习儒、释、道经典
后往来杭州、嘉兴地区
卖卜为生
以诗文书画自娱
终生不仕
其画以山水、墨竹著称
为"元四家"之一
善草书
师法怀素、杨凝式
多用于题画
独立的书作极为罕见
赵孟頫（音fǔ）（1254—1322年）
元代画家、书法家
字子昂
号松雪、水精宫道人
吴兴（今浙江省湖州市）人
宋宗室
14岁时以父荫补真州司户参军
入元出仕
历任翰林侍读学士、荣禄大夫等职
卒赠魏国公
谥文敏
他对诗文音律无所不通
书画造诣极为精深
“元之冠冕”
其绘画取材广泛
技法全面
山水、人物、花鸟无不擅长
书法钟繇、“二王”、李邕、宋高宗赵构以及历代诸家
篆、隶、真、草各臻神妙
倡导师法古人
强调“书画同源“
其绘画、书法和画学思想对后代影响深远
王蒙（**8—1385年）
字叔明
号黄鹤山樵、香光居士
吴兴（今浙江湖州）人
赵孟頫外孙
曾作过元朝小官
元末弃官归隐黄鹤山（今浙江余杭县临平镇）
入明
曾任泰安知州
后因胡惟庸案牵连被捕
死于狱中
工诗文书法
善画山水
为“元四家”之一
《明史》卷二八五有传
王原祁（1642—1715年）
字茂京
号麓台、石狮道人
江苏太仓人
王时敏之孙
清康熙九年（1670年）进士
因画艺
被召供奉内廷
深受皇室青睐
地位显赫
任《佩文斋书画谱》纂修官和《万寿盛典》总裁
官至户部侍郎
故称“王司农”
他擅画山水
其绘画艺术承绪家学
自幼得到祖父王时敏的刻意指导
一生倾注于笔墨施运的营求中
自称笔端有“金刚杵”
画风中年秀润
晚年苍浑
与王时敏、王鉴、王翚合称清初“四王”
王原祁做为“四王”中最年轻的一位画家
秉承家学
追摹古法
在不懈创作的同时
以同样方法再授弟子
对山水画的发展及“娄东派”的形成起到重要作用
其对绘画的影响一直延续到清中、后期“小四王”（王昱、王愫、王宸、王玫）、“后四王”（王三锡、王廷之、王廷国、王鸣韶）
“四王”的绘画创作继承明末董其昌的绘画理论和实践
力图集古人之大成
被确立为正统画派
追随王原祁的画家众多
形成“娄东派”
几乎独占了当时的画坛
著有《雨窗漫笔》、《扫花庵题跋》等
中国书画手卷的专业术语
指在本幅前面所留的空白纸方
一般用以题写书画名称或高度概括的品评
多为四字
与画心之间有隔水分开
因开卷时首先见其
故称“引首”
最早在明初出现
徐霖（1462—1538年）
字子仁
号九峰道人
又号快园叟、髯仙等
江苏苏州人
明代书画家
徙居金陵
解音律
精篆法
善画
九岁能作大书
操笔成体
正书出入欧、颜
大书初法朱熹
几乱其真
后喜赵孟頫
笔力遒劲
结构端饬
自成一家
篆书始尚雄丽
晚益朴古
著有《丽藻堂文集》、《快园诗文集》等
又名“拖尾”
是书画手卷的一部分
位于后隔水之后
用镶料纸接成
主要用以加大手卷的轴心圆周
以适于在手中把玩并起到保护画心的作用
同时可供鉴赏者题写跋语
湛若水（1466--1560年）
字元明
号甘泉
增城（今属广东省）人
明哲学家
弘治年进士
曾任编修、南京国子监祭酒、礼部侍郎
官至南京礼、吏、兵三部尚书
少师事陈献章
后与王守仁同时讲学
各立门户
著作有《湛甘泉集》
陈沂（1469—1538年）
字宗鲁
改鲁南
号石亭
上元（今江苏南京）人
明文学家
正德年进士
由庶吉士历编修、侍讲
出为江西参议
移山东参政
与顾璘、王韦号称“金陵三俊”
初好苏诗
自号小坡
工书擅画
著有《金陵古今图考》、《陈行卿集》等
