沈韶公牧坐听松风图轴

《公牧坐听松风图》轴
清康熙二十年（1681年）
沈韶、恽寿平合作绘制
纸本
设色
纵128厘米
横59.3厘米

 本幅右侧中部沈韶款署：“辛酉瑞月华亭七十六叟沈韶

”下钤“沈韶之印”

左上有恽寿平题诗一首
并识：“辛酉秋戏补松石流泉并为公牧先生题照

毗陵南田恽寿平

”下钤“寿平”、“恽正叔”印
首钤“南田小隐”印

此图由沈韶画人物肖像
恽寿平补绘山水树石

图绘一老者怀抱小童坐于松下石上
身旁两小童侍立
身后一株屈虬古松斜向立于画中

人物安排于松树之下
似在静听松声

此图表现的虽是文人雅逸之态
但多了些世俗的趣味

画中主人公着白袍、朱履
戴儒巾
俨然是明代文人的典型装束
面相慈善而不乏庄重
颌下有须
眉目传神
颇具风彩

三名小童则略显脸谱化
但其玩皮之态仍表现得非常生动
特别是怀中小儿手持拨郎鼓玩耍的形态
刻画得极为生动
使全图于宁静的气氛中显现出一丝动感

 “辛酉”为清康熙二十年（1681年）
沈韶时年76岁
据此推知沈韶当生于明万历三十三年（1605年）

沈韶具体卒年尚未见记载
但此图是目前所见其最晚的作品

恽寿平创作此图时为48岁
正值其绘画艺术创作鼎盛的时期
而沈韶此时已是晚年
其画艺已臻顶峰

二人配合默契
珠联璧合
通幅给人以清淡雅逸之感
实为一幅精美的山水人物肖像画杰作

系此图中的主人公
但由于没有更多的文字资料
故不可考知其为何许人

恽寿平是一位极具个性的画家
非其人虽百金视如土芥
由此推测“公牧”应是常州一带的文人雅士
具体情况有待进一步考察

沈韶（1605-
年）
清康熙二十年（1681年）尚在世
字尔调
浙江嘉兴人
一说为华亭（今上海松江）人

善画人物仕女
写真学曾鲸
有名于时

其画人物肖像“俨然如生”

据《中国美术家人名辞典》载
清顺治十八年（1661年）曾作《文殊洗象图》
另有一幅作于清康熙十一年（1672年）的《昭君琵琶图》

朱彝尊尝谓：“谢彬、沈韶、徐易、张远学曾鲸氏而有得焉者也

” 沈韶为“波臣派”第二代画家中的重要一员
清代著名肖像画家徐璋、鲍嘉皆出自其门下

恽寿平（1633—1690年）
又名格
字正叔
号南田、白云外史等
武进（今江苏常州）人

早年工绘山水
宗元人王蒙画风
笔墨清灵秀洁
意境萧散幽淡

后改绘花鸟
远师宋徐崇嗣
近学明人
注重写生
更发展了没骨技法

所画花鸟禽鱼很少用笔勾线
主要以水墨直接点染
追求天机物趣
一洗前习的画法而对后世花鸟画的创作影响极大
开创了 “常州画派”

他与王时敏、王鉴、王翚、王原祁、吴历并称“四王吴恽”
亦称“清六家”

　人物画的一种
专指描绘人物相貌形神的绘画
可分为头像、半身像、全身像、群像等

中国的肖像画传统称谓有“传神”或“写真”
它是以现实生活中或历史上客观存在的人物为描绘对象
通过以形写神、迁想妙得等创作方法
着重刻划人物本身特定的外形特征和内在神韵
获得形神兼备的效果