宋时期定窑白釉印花荷莲花牡丹纹盘,真品,瓷器,图片,鉴赏

　　定窑白釉印花荷莲牡丹纹盘
宋
高5.4厘米
口径30.4厘米
足径13.6厘米

　　盘敞口
口镶铜釦
浅腹
圈足
内外施白釉
外壁可见旋坯痕及釉垂流而产生的“泪痕”
近足处有多处露胎
盘内以印花为饰
近口沿处凸起弦纹两道
内壁与内底之间以回纹界开
内底印莲花、荷叶纹各五组
内壁印缠枝牡丹两周
两层牡丹上下相错
排列有序

　　定窑为五大名窑之一
以烧白瓷为主
釉面细润光滑
釉色白中微微闪黄
装饰以印花、刻花、划花为代表
尤以印花技法为世人所称道
此盘器型大而规整
印花繁缛
层次分明
线条流畅
纹饰清晰
充分显示出定窑印花制作水平之高
是清宫旧藏的定窑器之珍品
宋代北方著名瓷窑
窑址在河北曲阳涧磁村
始烧于晚唐、五代
盛烧于北宋
金、元时期逐渐衰落
北宋定窑以烧造白釉瓷器为主
装饰方法有划花、刻花、印花和捏塑等
纹饰以莲花、牡丹、萱草为常见
画面简洁生动
定窑除烧白釉外还兼烧黑釉、绿釉和酱釉
造型以盘、碗最多
其次是梅瓶、枕、盒等
常见在器底刻“奉华”、“聚秀”、“慈福”、“官”等字
盘、碗因覆烧
有芒口及因釉下垂而形成泪痕之特点
陶瓷纹饰工艺
即用雕有装饰纹样的瓷质印模
在尚未干透的瓷胎上拍印出花纹
或用刻有纹样的模子制坯
直接在瓷坯上留下花纹
印花装饰始于北宋中期
成熟于北宋后期
纹饰多在盘碗的里部
宋代定窑印花题材以牡丹、梅花、莲花、萱草为多见
菊花次之
布局有缠枝、折枝、转折等方法
讲求对称
此外还有禽鸟纹、婴戏纹等
纹饰生动活泼
线条流畅
   　　　　　　　　　　　中国传统装饰花纹之一
所绘花朵系以植物的枝干或蔓藤作骨架
枝叶相互缠绕
构成四方连续或二方连续的图案
统一中寓变化
有缠枝莲、缠枝菊、缠枝牡丹和缠枝宝相花等多种纹样
　　　　　　　　　　　古器物上最简单的传统纹饰
在青铜器上呈现为凸起的横线条
大多数情况下
弦纹是作为界栏出现的
在陶瓷等器物上亦有专用弦纹装饰者
　　　　　　　　　　　　　家具上常用的纹饰之一
由陶器和青铜器上的雷纹衍化而来
寓意吉利深长
苏州民间称之为“富贵不断头”
在家具上
回纹主要作为边饰
用于边框、牙条、足端或束腰等处
家具上大量采用回纹见于清代
　　瓷器装烧方法之一
将器物口沿向下覆置于支圈组合窑具内
用覆烧法不仅提高了产量
还克服了器物容易变形的弱点
但由于覆烧出现了芒口（口沿无釉）
所以文献中有定窑“白瓷有芒不堪用”的记载
为了弥补芒口这个缺陷
遂在芒口处镶金、银、铜质的边圈
据《吴越备史》记载：“太平兴国五年九月十一日
王进朝谢于崇敬殿
复上金装定器二千事
水晶玛瑙宝装器皿二十事
”此处之“金装定器”
即指这类镶金口的定窑瓷器
　　由于施釉时釉浆稠厚
在浸蘸过程中
釉水下流而形成的现象
　　　　　　　　　　　　　青瓷和白瓷的区别在于胎釉中含铁量的多少
如果含铁量下降到1%以下
就能烧成白瓷
成熟白瓷的出现大约在隋代
它比青瓷的出现晚约四百年
白瓷的烧制成功标志着制瓷工艺的进步
它为元、明、清彩瓷的出现奠定了基础
　　　　　　　　　　　　陶瓷装饰技法之一
用竹、骨、铁制的平口或斜口刀状工具在已干或半干的坯体上刻出花纹
其特点是雕刻较深
花纹有层次
刻花在宋代陶瓷装饰中极为普遍
如耀州窑、定窑、磁州窑、景德镇窑等刻花都各具特点
刻花一般常与划花结合运用
故亦常称刻划花
此种技法至今在陶瓷器制作中仍有使用
　　　　　　　　　　　　　用类似针尖状的竹木工具
在坯体表面用力均匀地刻划
划痕较浅
转折灵活
曲线为主
粗细一致
流畅活泼
注重形象的轮廓效果
纹饰之间相互穿插有序
布局匀称
　　　　　　　　　　　　　剔花是瓷器的一种传统装饰技法
可分为留地剔花与留花剔地两种
花纹突起
露出胎色
具有浅浮雕般效果
宋元代南北各地瓷窑都有运用
其中以磁州窑与吉州窑剔花产品最具代表性