董其昌赠敬韬仿古山水册
《赠敬韬仿古山水》册
明
董其昌绘
绢本
水墨
7开
每开纵30.7厘米
横28.3厘米
此图册为董其昌赠敬韬而作
时隔11年后敬韬出示
董氏重题
据董氏自题为八幅
现只七幅
不知何时失去一幅
据画中所题可知此册作于明万历三十九年（1611年）三月三日
董其昌时年57岁
重题于明天启二年（1622年）二月十九日
董氏时年68岁
第一开
本幅自题：“仿黄子久
玄宰
”
此图写深山隐居之景
远景峦峰坡石跌宕交错
近景溪水自林中流出绕至山后
林木葱茏
幽清深静
第二开
本幅自题二则
左下方题：“岁在辛亥稧日写小景八幅
董玄宰
”左上方题：“辛亥笔
今日至霍社湖分司署中
敬韬出以见示重题
其昌
时壬戌二月十九日
”此图仿元代倪瓒的笔意及构图
以平远的章法、淡逸疏朗的笔墨意趣突出表现杂树之态
树后可见溪亭远山
层叠的坡石连勾带皴
墨色浓淡变化相宜
远山以干笔皴擦
意境空濛
第三开
本幅自题：“仿黄鹤山樵
玄宰
”采用一河两岸式的构图
近景坡石上有杂树一组
远山的画法为披麻皴、解索皴互用
间以渴笔点苔
有王蒙遗法
第四开
本幅自题：“玄宰戏墨
”
图绘溪林间屋舍小桥
幽亭远山
山石连勾带皴
细而刚
曲而韧
略有倪瓒笔意
第五开
本幅自题：“玄宰画
”
图中溪畔悬崖
树木高耸
树前茅屋丛篁
溪水环绕
有远岫横亘的水乡情调
第六开
本幅自题：“仿米元晖
玄宰
”
画面近景溪岸丛树
远景峰峦叠嶂
云雾团团
表现出云雨迷濛、变幻莫测的江南的自然景色
第七开
本幅自题：“玄宰画为敬韬社兄
辛亥春稧日
”
图画近景丛林
江水宽阔
远岫嶂叠
用笔以黄公望的技法为主
笔法圆润
皴染结合
意境幽深
即朱敬韬（生卒年不详）
名国盛
华亭（今上海市松江）人
明万历三十八年（1559年）进士
历任工部主事、员外郎、山东右布政等
董其昌曾为其父撰并书《朱泗墓志铭》
其中对敬韬的事迹亦有所涉及
此墓志铭藏故宫博物院
董其昌（1555—1636年）
字玄宰
号思白
又号香光居士
华亭（今上海松江）人
明万历十六年（1588年）进士
官至礼部尚书
卒谥文敏
精于书画鉴赏
富收藏
在书画理论方面主张“南北宗”
对晚明以后的画坛影响深远
工书法
自谓于率易中得之
其董派书风对当时及清初书坛有极大影响
其书画创作讲求追摹古人
但并不泥古
在笔墨的运用上追求先熟后生的效果
拙中带秀
体现出文人创作中平淡天真的个性
并以其为代表
形成著名山水画派“松江派”
著有《画禅室随笔》、《容台集》、《画旨》等
倪瓒（**1—1374年）
字元镇
号幼霞
别号云林子等
无锡（今属江苏省）人
家境豪富
筑“云林堂”、“清閟阁”
工诗文
善画山水、竹石
长于书法
谙熟音律
中年以后
既信奉道教
又崇尚佛学
他在诗中自述：“嗟余百岁强半过
欲借玄窗学静禅”
到了晚年
索性卖去田宅
疏散财产
弃家遁迹
“扁舟蓑笠
往来湖泖间”
过着“不事富贵事作诗”的超然于物外的隐逸生活
思想愈加空寂
其山水宗法董源
参以荆浩、关仝笔法
用笔方折
创“折带皴”写山石
画树木兼师李成
所作多取材于太湖一带景色
意境清远萧疏
自谓“逸笔草草
不求形似”
画风对明清文人水墨山水画影响颇大
书法从古隶入手
又以“二王”为宗
后人把他和黄公望、吴镇、王蒙并称为“元四家”
山水画技法名
“三远”之一
出自北宋郭熙《林泉高致》之说：“山有三远：自山下而仰山巅
谓之高远
自山前而窥山后
谓之深远
自近山而望远山
谓之平远
”山水画皴法之一
亦称“麻皮皴”
由五代董源创始
如元·汤垕《画鉴》所述：董源“山水有二种：一种水墨矾头
疏林野树
平远幽深
山石作麻皮皴
”其状如麻披散而错落交搭
故曰“披麻皴”
此法善于表现江南土山平缓细密的纹理
董源多运短披麻皴
巨然喜用长披麻皴
董、巨所创江南山水画派系即以披麻皴为显著特点之一
中国传统绘画皴法之一
由元代画家王蒙在披麻皴、牛毛皴的基础上所创
用以表现山峦石质的纹理脉络
因其以中锋运笔
线条屈曲密集
形如解开的绳索而得名
亦称“干笔”
与“湿笔”相对
俗称“沙笔”
指作画时用笔含较少水份
常用于山石的皴擦
王蒙（**8—1385年）
字叔明
号黄鹤山樵、香光居士
吴兴（今浙江湖州）人
赵孟頫外孙
曾作过元朝小官
元末弃官归隐黄鹤山（今浙江余杭县临平镇）
入明
曾任泰安知州
后因胡惟庸案牵连被捕
死于狱中
工诗文书法
善画山水
为“元四家”之一
《明史》卷二八五有传
黄公望（1269—1354年）
字子久
号大痴道人
本姓陆
名坚
字子久
号一峰、大痴道人
晚号井西老人
/常熟（今江苏）人
早年一度在大都（今北京）监察御史院当书吏
曾入狱
后隐逸于苏南和富春山
系道教全真教派教徒
他专擅山水
取五代董源、巨然的“平淡天真”
又得元代赵孟頫之“古意”
为“元四家”之首
著有《山水诀》
