禹之鼎移居图卷

《移居图》卷
清
禹之鼎绘
绢本
设色
纵42.5厘米
横232.8厘米

本幅自题：“甲申初冬广陵禹之鼎写

”钤“禹之鼎”白文印
“慎斋”朱文印
右下角钤“逢佳”朱文印

甲申为清康熙四十三年（1704年）
禹之鼎时年58岁

禹氏50岁以后寓居京城
此时正是他画史上的盛年
其技法博采众家之长
融会贯通
予以己用

此幅像主待考

图中送行人临岸伫立
面目温和
含笑颔首
出行人当船而立
面容消瘦坚毅
神情惆怅

人物面部刻画精准细腻
用墨骨法勾勒出五官
使面部有凹凸感
再以赭色晕染
使之气血精神跃然纸上

僮仆们的面部均采用较传统的勾勒晕染的画法
立体感不强
水润有余
表现出朴实无华和稚嫩活泼的神情

人物衣纹线条的画法也因人而定
其中
船首仆人的衣纹完全为北宋马和之的“蚂蝗描”技法
流露出马氏“衣带松散
柔婉隽逸”的画风

树的画法宗北宋郭熙的“蟹爪”枝

牛马的画法有唐韵
牛之骨骼清晰
马圆臀
斑花用淡墨晕染
颇具光泽
活灵活现

冷瑟静谧的氛围烘托了离别送行的亲切和感伤

行船、马车上的美酒、书籍、酒葫芦、弓剑等被画家巧妙地安排在移居送行的场景里
赋予了画面鲜活的生活气息
同时表现出文人儒士们高逸洒脱的气质

禹之鼎（1647—1716年）
字尚吉、尚基、上吉等
号慎斋
江都(今江苏扬州)人

清康熙二十年(1681年)官鸿胪寺序班
以画供奉入畅春园

善画人物、山水
尤精写真

初师蓝瑛
兼学宋元诸家

肖像画面貌多样
对白描法、墨骨法、江南法都有研究
所绘人物形神兼备
独具一格
一时名公小像多出其手
其肖像画在清代中期有“当代第一”之誉

马和之
生于北宋
生卒年代均未见记载
钱塘（今浙江杭州）人

主要活动于北宋末至南宋初期

南宋高宗绍兴年间（1131—1162年）中进士第
官至工部侍郎

工画山水、人物、佛像
风格独特
笔法飘逸高古
迥异于南宋院体画法
时人目为“小吴生”

在表现山水、人物时
他更多地融入了一些书法的笔趣
古朴自然
务去华藻

周密《武林旧事》卷六将马和之列于御前画院之首
然而
根据目前所知资料
两宋画院画家自有其品秩
而无进士及第任官后尚充任画院画家者

此外
马和之的画风与院画的总体面貌也有相当大的差距

马和之宗法北宋李公麟而有所变化
表现人物所用线条较为短促
运笔迅疾
兰叶描已变为后世所称之“蚂蝗描”

因此
马和之不是南宋画院的宫廷画家
清代《南宋院画录》中称其以“艺精一世
命之总摄画院事”是有一定可能性的
但却并非服务于宫廷的职业画家
而应与李公麟等文人画家并列

郭熙
字淳夫
河南温县人

早年似是一位职业道士
没有正式从师学画
靠自己苦心学习钻研
终成一位杰出的画家

曾为御画院艺学
提升到“翰林待诏直长”的画院最高地位

生卒年不详
创作活动旺盛的时代是宋神宗在位的熙宁、元丰间（1068－1085年）

他的创作态度非常严肃认真
其画直到晚年不但毫无习气
反愈精神
被誉为李成、范宽之后“独步一时”的山水画大师

同时
他还是一个美术理论家
由其子郭思记录整理的《林泉高致》就是中国第一部完整而系统地阐述山水画创作规律的著作