徐璋石星源像卷

《石星源像》卷
清乾隆二十年（1755年）
徐璋绘
纸本
设色
纵42厘米
横58.5厘米

本幅无款识
据卷后李世倬题语知此图为徐璋所作

图绘一老者坐于湖边大树下
左手踞地
右手自然置于膝上
身旁树根处置琴一张
丛树环生
老树枯枝间生出些许嫩枝
为画面增添了一点新绿

卷后有沈德潜、李锴、李世倬、介庵等题跋5则

题跋中以介庵所题最为重要
为研究此图的创作时间提供了重要信息

介庵题为一首集句诗
末识：“乙亥夏四月为石星源老友六旬大寿
介庵福集句

”此处明确了此图创作于“乙亥”年夏四月
即清乾隆二十年（1755年）
系为石星源60岁生日而作

图中人物置身于湖光山色间
环境自然清雅
又有古琴一张
恰当地表现出人物的品格特征

人物面部刻画精细
衣纹用笔简练
颇具表现力

树木山水之画法亦极精到
体现出作者多方面的艺术才能

石星源（1695－
年）
乾隆三十年（1765年）尚在
即清代画家石海
字星源
满州镶白旗人

擅画山水、花卉
笔致清秀
长于临摹古画

与僧介庵最为友善
每作图必请其代为落款

据《读画辑略》载
其“七十余犹能作工细笔墨”

徐璋（1694－
年）
乾隆二十年（1755年）尚在
字瑶圃
一作瑶园
娄县（今江苏松江）人

擅画人物、山水、花鸟
俱皆精妙而入能品
尤工写真
从师于曾鲸弟子沈韶
为“波臣派”再传弟子中的佼佼者

首创用生宣纸作人物肖像

乾隆十四年（1749年）
由苏州织造图拉推荐进入宫廷画院供职
仅一月余即离去

李世倬（1687—1770年）
字天章
一字汉章
号谷斋
别号十石居士、清在居士等
三韩（今辽宁铁岭北）人

隶籍正蓝旗汉军
著名画家高其佩的外甥

历官知州、副都御史
太常寺卿等职
故后世称之为"李太常"

工画
山水、人物、花卉俱臻其妙

山水师法王原祁
上溯倪瓒
花鸟学蒋廷锡
人物取法宋李公麟白描
笔法秀俊

幼学其舅指头画法
并曾为高其佩代笔指画

沈德潜（1673—1769年）
字确士
号归愚
长洲（今江苏苏州）人

工诗
古体法汉魏
近体诗宗盛唐
创诗学之格调说
在当时与王士祯、赵执信、袁枚并峙于诗坛

清乾隆初年举鸿博未遇
乾隆四年（1739年）得中进士
时年已67岁

乾隆皇帝曾亲召他讨论历代诗词源流
称其为老名士
命值上书房
擢礼部侍郎
后以年老力衰
准其告老还乡
并仍食原俸

乾隆皇帝赐诗极多
并称他与钱陈群为东南二老

卒赠太子太师
谥“文悫”

著有《五朝诗别裁》、《古诗源》、《竹啸轩诗钞》、《归愚诗文钞》、《西湖志纂》等书

李锴（1686-1755年）
字铁君
号眉山
又号廌青山人
晚号焦明子、后髯生
汉军镶白旗人

由笔帖式举鸿博
复举经学

虽为索额图之婿
但远避之
晚年隐居于盘山（位于今天津蓟县）
筑室曰睫巢
以耕读为乐

通四声音韵及小学
喜游览山水

擅书法
宗王羲之
草书最工

工诗古文
与陈梓并称于时
世称“南陈北李”

著有《睫巢集》、《江南诗社》等书

介庵（生卒年不详）
即僧人湛福
昆明人

幼年入报国寺出家为僧
雍正初年随师入京
得与方苞、戴亨、陈景元等相交善

精鉴别
工楷书
兼善隶
画梅花为时所尚

古琴
中国传统丝弦乐器

形体被人格化
上端突出部分为头
最上近边沿处为额
头下内收部位为项
再宽出处为肩
直下内收部位为腰
最下为尾

琴背面、额两角为护轸
名凫掌
项上横开之浅槽为轸池
7个小孔穿轸绒
上端系弦
下边系轸
上音孔称龙池
下者称凤沼
腰部之中左右各开方孔名足池
用以安足
足为雁足
用以缠弦

琴上紫檀嵌件简称岳尾
横列项上高出琴面者为岳山
岳下平面横木为承露
尾部中间略高出琴面者为龙龈
岳龈架弦便于弹拨
龙龈左右者为焦尾
下者为尾托

琴横陈案上
头左尾右
其外侧安13枚取音标志名徽
徽多用蚌壳制作
金玉者为贵

琴张7弦由外向内渐细
第1弦最粗

琴弦本为丝弦
晚近乃用西乐之钢弦

弦穿出轸绒外之结曰“蝇头”