恽寿平山水花鸟图册
《山水花鸟图》册
清
恽寿平绘
纸本
设色
纵27.5厘米
横35.2厘米
每图各有恽寿平题识
分别钤“寿平”白朱文印、“正叔”朱文印、“寿平”白文印、“恽正叔”白文印、“寿平印”白文印等
每图各有乾隆皇帝题诗一首
鉴藏印有：“乾隆御赏之宝”、“淳化轩”、“石渠宝笈”、“臣庞元济恭藏”、“虚斋至精之品”等二十余方
本图册第三开、第十开分别署年款“乙卯秋”、“乙卯十月”
“乙卯”为清康熙十四年（1675年）
此作应为恽寿平43岁时作品
此山水花卉图册分别描绘鹅群、荷花、山水、古木寒鸦、牡丹、乔柯急涧、夜雨初霁、菊花、兰花蝴蝶花、溪山行旅等
全册为作者临仿宋、元、明诸家
山水以宗董源、巨然、米芾、赵孟頫诸家为主
秀骨清幽
富有文人书卷之气
花鸟以宗徐崇嗣、赵昌、沈周诸家为主
重视写生
力求形似
如第五开的牡丹
技法灵活
宗法徐崇嗣的没骨法
同时又强调“与花传神”
力去华靡
追求“澹雅”
不刻意求工
唯求自然天趣
揭示出恽寿平一向所追求的平淡超逸的审美意趣
恽寿平（1633—1690年）
又名格
字正叔
号南田、白云外史等
武进（今江苏常州）人
早年工绘山水
宗元人王蒙画风
笔墨清灵秀洁
意境萧散幽淡
后改绘花鸟
远师宋徐崇嗣
近学明人
注重写生
更发展了没骨技法
所画花鸟禽鱼很少用笔勾线
主要以水墨直接点染
追求天机物趣
一洗前习的画法而对后世花鸟画的创作影响极大
开创了 “常州画派”
他与王时敏、王鉴、王翚、王原祁、吴历并称“四王吴恽”
亦称“清六家”
位于长春园中宫中路偏北
约建于乾隆三十三年至三十五年（1768--1770年）间
毁于1860年英法联军侵华火烧圆明园三园之际
现遗址柱础少有残留
一片荒芜
国家图书馆藏有一张清代样式雷淳化轩平面图
可反映其柱网结构和内檐装修
乾隆皇帝在《癸卯新正乐寿堂》诗注中说：“长春园之淳化轩先已落成
原为归政后园亭憩息之所
宁寿宫之乐寿堂乃仿其规制为之
” 清乾隆、嘉庆间宫廷书画著录书
共有三编
初编成书于乾隆十年（1745年）
共四十四卷
续编成书于乾隆五十八年（1793年）
共四十卷
三编成书于嘉庆二十一年（1816年）
共二十八函
一百二十册
书中收录了清朝宫廷所藏五帝御笔、历朝书画、本朝书画以及少量的碑帖和织绣作品近万件
庞元济（1864—1949年）
字莱臣
号虚斋
浙江吴兴人
清末举人
能书善画
尤精赏鉴
私家收藏为一时之冠
著有《虚斋名画录》20卷
《续录》4卷
是近代最丰富的书画著录书之一
董源（
—962年）
五代时南唐画家
源
一作元
字叔达
钟陵（今江西进贤）人
南唐中主时任北苑使
《宣和画谱》中记载董源作品甚多
但传世寥寥
传董源山水有“水墨”和“青绿”两类
今仅见“水墨”一路
多作江南一带山水景色
幽旷平和
得山水之神气
意趣天真
品格高古
开创江南画派特有风格
后世巨然继承董源衣钵
与之并称“董巨”
巨然
五代宋初画家
江宁（今江苏南京）人
南唐亡
至开封（今属河南省）
为开元寺僧
多以长披麻皴画山水
山顶多作矾头（石块）
与董源并称“董巨”
为南方山水画派之祖
米芾（1051—1107年）
字元章
号鹿门居士、襄阳漫士、海岳外史
祖籍山西太原
后迁襄阳(今湖北襄樊)
晚定居润州（今江苏镇江）
曾任地方官
宋徽宗时任书学博士
擢礼部员外郎
人称“米南宫”
精书画
绘画擅长水墨山水
作泼墨云山
自云：“信笔作之
多烟云掩映
树石不取细意
似便已
”（米芾《画史》）创“米家山”
他善用墨法
董其昌评：“老米画难于浑厚
但用淡墨、浓墨、泼墨、积墨、焦墨
尽得之矣
”（《容台别集》）所创“米点山水”意过于形
极富笔墨情趣
使山水之格为之一变
书法初宗二王、颜真卿
后博采众长
自成一家
用笔变化多端
有“八面出锋”之誉
结体欹侧多姿
具真率自然之趣
为宋代“尚意”书风的代表书家
与蔡襄、苏轼、黄庭坚并称“北宋四大家”
赵孟頫（音fǔ）（1254—1322年）
元代画家、书法家
字子昂
号松雪、水精宫道人
吴兴（今浙江省湖州市）人
宋宗室
14岁时以父荫补真州司户参军
入元出仕
历任翰林侍读学士、荣禄大夫等职
卒赠魏国公
谥文敏
他对诗文音律无所不通
书画造诣极为精深
“元之冠冕”
其绘画取材广泛
技法全面
山水、人物、花鸟无不擅长
书法钟繇、“二王”、李邕、宋高宗赵构以及历代诸家
篆、隶、真、草各臻神妙
倡导师法古人
强调“书画同源“
其绘画、书法和画学思想对后代影响深远
赵昌（
—约1016年）
字昌之
广汉（今属四川省）人
一作剑南人
北宋真宗大中祥符年间以擅绘闻名
他长于写生
擅画花果
多作折枝花
兼工草虫
在师法滕昌祐笔轻色艳的基础上注重对景写生
范镇《东斋记事》记：赵昌“每晨露下时
绕槛谛玩
手中调彩色写之”
因此
又自号“写生赵昌”
其画敷色平滑
明润匀薄
与当时盛行的重彩厚色相异
有“作折枝有生意
傅色尤造其妙”（夏文彦《图绘宝鉴》）之誉
其大部分作品经宋徽宗多方**收录于内府中
《宣和画谱》著录其作品154件
表现题材均为常见的花果虫蝶
如牡丹、芙蓉、山茶、杏、柿、蛱蝶等
沈周（1427—1509年）
字启南
号石田
晚号白石翁
长洲（今江苏苏州）人
世代隐居吴门
父亲恒吉、伯父贞吉均善画
他早年承受家学
兼师杜琼
后博学宋元诸家
自成一格
一生布衣
优游林下
为人敦厚
笃于友谊
性情随和
胸襟磊落
是吴中众望所归的贤达长者
绘画上擅长山水、花鸟
尤以山水著称
有粗、细两种面貌
早年主宗王蒙
上追董、巨
以细笔为主
40岁以后博取诸家
着意于黄公望
风格逐渐变粗
形成粗笔风貌
60岁后汲取吴镇画法
笔墨疏简苍劲
格调雄健宏阔
其成熟时期的山水
笔墨上既吸收了宋院体和明浙派的硬度和力感
又保留了元人的含蓄笔致
于苍中带秀
刚中见柔
构图造境方面
无论繁复或简略
都强调山川宏阔之“势”
一改元人空寂之境
又着意于朴实的“质”
于拙中藏巧
他开创了“吴派”画风
与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”
中国画技法名
不用墨笔为骨
直接以彩色描绘物象
相传为南朝梁张僧繇所创
唐代杨昇擅此法
明代董其昌、蓝瑛等仿之
