禹之鼎风木图卷

《风木图》卷
清
禹之鼎绘
纸本
墨笔
纵39厘米
横136.5厘米

本幅自题“风木图”
款署：“丁丑嘉平为紫翁老先生写
广陵禹之鼎

”钤“禹之鼎”、“慎斋”印二方

该卷由查声山题签
姜宸英书引首
后纸有宋荦、朱彝尊等十八家题诗（记）

丁丑为清康熙三十六年（1697年）
禹之鼎时年51岁

“风木”在古代寓有悼亲的含义
王煐的父亲于康熙丁丑年亡故
所以该年十二月
禹之鼎便应邀为王煐画了这幅为父守孝图

画面上王煐头发披散
满面哀伤
身穿素袍
挺身肃立

身后苍松挺拔
林间烟雾缭绕
丘岗坡沱
溪流环绕
树木、枯草在寒风中萧萧瑟瑟

画中人物的面部用淡墨层层晕染
突出凸凹之感
发须则以极细的墨线写出

衣纹用飘逸的“兰叶描”绘出

树的画法较为工细
树干用双勾写轮廓
以鳞皮皴表现其纹理
树叶则有的用双勾夹叶
有的用笔点写

坡石用干笔皴擦
远山以浓墨轻扫而出

该图通过荒寒寂寥的氛围烘托
以景衬情
营造出哀婉凄幽的意境
生动地表现了像主的哀思
正如朱彝尊所题：“鸿胪下笔写寒木
飒飒风声动林间

……新图别自开生面
林底飘残泪满裾

”禹之鼎（1647—1716年）
字尚吉、尚基、上吉等
号慎斋
江都(今江苏扬州)人

清康熙二十年(1681年)官鸿胪寺序班
以画供奉入畅春园

善画人物、山水
尤精写真

初师蓝瑛
兼学宋元诸家

肖像画面貌多样
对白描法、墨骨法、江南法都有研究
所绘人物形神兼备
独具一格
一时名公小像多出其手
其肖像画在清代中期有“当代第一”之誉

姜宸英（1628—1699年）
字西溟
号湛园
又号苇间
慈溪（今浙江慈溪）人

清康熙三十六年（1697年）探花
授编修
两年后即卒

工书善画

书宗米、董
飘逸俊秀
晚年始宗法晋人
70岁后作小楷颇精
名重一时
与笪重光、汪士鋐、何焯并称“康熙四家”
为清初帖学书法的代表人物

中国书画手卷的专业术语

指在本幅前面所留的空白纸方
一般用以题写书画名称或高度概括的品评
多为四字
与画心之间有隔水分开

因开卷时首先见其
故称“引首”
最早在明初出现

宋荦（1634—1713年）
字牧仲
号漫堂
晚号西陂老人
一作西陂放鸭翁
河南商丘人

宋权之子

康熙年间以父荫入仕
官江苏巡抚
后累升至吏部尚书
加太子少师

为官以清节著名于时

博学多识
精鉴藏
工诗词古文
与王士祯齐名

所藏皆古人名迹及一时名家名作
朝夕研习
耳濡目染
遂悟画法
所作兰竹亦极超妙

著有《西陂类稿》、《枫香词》、《漫堂墨品》、《沧浪小识》等书行世

朱彝尊（1629—1709年）
字锡鬯
号竹垞
别号金风亭长、小长芦钓鱼师等
秀水（今浙江嘉兴）人

清康熙十八年（1679年）以鸿博官检讨
后入直内廷

工诗
与王士祯齐名

精于金石考据之学

书工古隶
笔意秀劲
韵致超逸

清包世臣在《艺舟双楫》中将他的隶书定为逸品下

亦工画

因学识渊博
深得康熙皇帝赏识
曾参与编纂《明史》

为完成《日下旧闻》一书
他不仅摘录古书
且逐一实地考察对照：“雄关绝障
策屐登临
名刹高台
按图指索

认籀文于甫草
最详同马攻车
剔碑版于荒苔
尽访吉金贞石

”历尽辛苦
终成此书

著有《曝书亭集》等书行世

　王煐（1690—1726年）
字子千
号盘麓
又号南村、紫诠、南村居士
天津宝坻人

曾任浙江温处道按察副使

有《忆雪楼诗》行世

此处指中国古代复制法帖的技法

由于没有印刷术
为使名家法帖得以流布
乃按作品的原样
勾勒出轮廓
再按照原作墨色浓淡与笔划轻重填墨
以使观者得到近似真迹的作品
也称双钩廓填法

许多法书名迹因此得以保存并流传后世

此法盛于唐代
宋代亦多见用