程嘉燧孤松高士图轴

《孤松高士图》轴
明
程嘉燧绘
纸本
设色
纵**.2厘米
横31.2厘米

图绘高士依孤松远眺、小童携琴相随以及青山与江水相隔之景
颇有晋人陶渊明《归去来辞》中“策扶老以流憩
时矫首而遐观

云无心以出岫
鸟倦飞而知还

景翳翳以将入
抚孤松而盘桓”之诗意

本幅款署：“崇祯四年秋九月
孟阳画于虞山耦耕堂

”钤“程嘉燧印”白文印

崇祯四年即1631年
作者时年67岁

此幅构图取法倪瓒“一江两岸”式
重点突出孤松与高士
点明了高逸的主题

山体采用疏散的披麻皴
有元人笔意

人物神情凝重
刻画入微
笔法细腻舒朗

设色清雅
以花青入色
山色青翠
古松秀郁
整体画面呈现出儒雅清丽的韵致

鉴藏印有“孙煜峰珍藏印”、“希逸”、“刘氏寒碧庄印”、“虚斋审定”、“韫辉斋印”、“暂得于己快然自足”等诸印

程嘉燧（1565-1643年）
字孟阳
号松圆、偈庵
其先为休宁（今安徽休宁）人
移居于杭州
后迁于嘉定（今属上海）
晚年卜居于虞山（今江苏常熟）之拂水庄
名其室曰“耦耕”

所交俱一时名流
与李流芳、娄坚、唐时升并称为“嘉定四先生”

善画山水
学元代倪、黄二家
笔墨细净
风格清逸

工诗
风流典雅
为晚明大家

书法清劲
散朗生姿

著有《浪淘集》行世

陶渊明（365—427年）
字元亮
后又改名潜
字渊明
浔阳柴桑（今江西九江市）人

出身于没落官僚家庭
少怀高尚
博学能文
颖脱不羁

曾做过几任县令一类的小官
后辞官归隐

他在文学领域具有很高的成就
归隐后写了大量田园诗
成为山水田园派的创始人
其诗在文学史上占有重要地位

卒后亲友私谥“靖节”

古称海隅
一称乌目山

在江苏省常熟市西北

海拔261米

相传西周虞仲葬此
故名

东麓有言子墓、仲雍墓等
南有剑门
北有秦坡、桃源等胜迹

倪瓒（**1—1374年）
字元镇
号幼霞
别号云林子等
无锡（今属江苏省）人

家境豪富
筑“云林堂”、“清閟阁”
工诗文
善画山水、竹石
长于书法
谙熟音律

中年以后
既信奉道教
又崇尚佛学
他在诗中自述：“嗟余百岁强半过
欲借玄窗学静禅”

到了晚年
索性卖去田宅
疏散财产
弃家遁迹
“扁舟蓑笠
往来湖泖间”
过着“不事富贵事作诗”的超然于物外的隐逸生活
思想愈加空寂

其山水宗法董源
参以荆浩、关仝笔法
用笔方折
创“折带皴”写山石
画树木兼师李成

所作多取材于太湖一带景色
意境清远萧疏
自谓“逸笔草草
不求形似”
画风对明清文人水墨山水画影响颇大

书法从古隶入手
又以“二王”为宗

后人把他和黄公望、吴镇、王蒙并称为“元四家”

山水画皴法之一
亦称“麻皮皴”
由五代董源创始
如元·汤垕《画鉴》所述：董源“山水有二种：一种水墨矾头
疏林野树
平远幽深
山石作麻皮皴

”其状如麻披散而错落交搭
故曰“披麻皴”

此法善于表现江南土山平缓细密的纹理
董源多运短披麻皴
巨然喜用长披麻皴
董、巨所创江南山水画派系即以披麻皴为显著特点之一

 孙煜峰（1901—1967年）
曾用名寿熙
江苏江阴人

1925年起在上海经商

解放前
曾任闸北水电公司董事长、总经理
裕康房地产公司董事长

解放后历任公私合营上海市房地产公司副经理、市工商联副秘书长、中国民主建国会上海市常委、上海市政协第三、四届常委等职

20世纪30年代起开始收藏文物
对字画有较高的鉴赏能力

1961年始曾先后向上海博物馆、南京博物院、广东省博物馆、辽宁省博物馆等捐赠文物

张珩的斋号

张珩（1915-1963年）
字葱玉
别号希逸
原籍浙江吴兴（今湖州）

我国现代著名的书画鉴定专家、收藏家、书法家

1934、1946年两度被聘为故宫博物院鉴定委员

曾任上海市文物保管委员会顾问、文物局文物处副处长、文物出版社副总编等职

凭借深厚的文献功底与丰富的实践经验
他善于将书画作品与文献记载相结合
进行比较研究
往往作出客观、准确的鉴定和判断
令人信服

1962年
国家文物局曾专门成立了由张珩、谢稚柳、刘九庵参加的“三人书画鉴定小组”
张珩担任组长
为国家做了大量鉴定工作

曾出版《怎样鉴定书画》、《木雁斋书画鉴赏笔记》