倪瓒幽涧寒松图轴

《幽涧寒松图轴》
元
倪瓒作
纸本
水墨
纵59.7厘米
横50.4厘米

此幅是为友人周逊学所作
并题五言诗：“秋暑多病暍
征夫怨行路

瑟瑟幽澗松
清蔭滿庭戶

寒泉溜崖石
白雲集朝暮

懷哉如金玉
周子美無度

息景以橋對
笑言思與晤

”倪瓒清高持节
一生不仕
他“白眼视俗物
清言屈时英

富贵乌足道
所思垂今名

”（《述怀诗》）不仅自己抱守出世的生活态度
而且对朋友们的入世为官也坚决反对

此幅一为友人赠别
更是劝友人“罢”征路
“息”仕思
含有强烈的“招隐之意”

平远画溪涧幽谷
山石依次渐远
二株松树挺立于杳无人迹的涧底寒泉
意境荒寒
超然出尘
似乎暗寓着仕途的险恶和归隐的自得

构图不用常见的“一河两岸”两段式章法
但画幅上方和其大多数作品一样
留出大片空白
让观者分不清哪里是水
哪里是天

山石墨色清淡
笔法秀峭
渴笔侧锋作折带皴
干净利落而富于变化

松树取萧疏之态
笔力劲拔

倪瓒此幅
笔墨无多但意境深幽
“疏而不简”
“简而不少”

他的这种笔简形具
注重抒写性灵的画格被后人称之为“逸品”

到了明代
更是“江南人家以有无为清浊”
其清标高格
在历代文人士大夫心目中始终被尊为“高士中的高士”

此幅作品简淡超逸
虽未署年款
但从书法由竖长变为扁方以及名款和画风来看
当是晚年之作

倪瓒（**1—1374年）
字元镇
号幼霞
别号云林子等
无锡（今属江苏省）人

家境豪富
筑“云林堂”、“清閟阁”
工诗文
善画山水、竹石
长于书法
谙熟音律

中年以后
既信奉道教
又崇尚佛学
他在诗中自述：“嗟余百岁强半过
欲借玄窗学静禅”

到了晚年
索性卖去田宅
疏散财产
弃家遁迹
“扁舟蓑笠
往来湖泖间”
过着“不事富贵事作诗”的超然于物外的隐逸生活
思想愈加空寂

其山水宗法董源
参以荆浩、关仝笔法
用笔方折
创“折带皴”写山石
画树木兼师李成

所作多取材于太湖一带景色
意境清远萧疏
自谓“逸笔草草
不求形似”
画风对明清文人水墨山水画影响颇大

书法从古隶入手
又以“二王”为宗

后人把他和黄公望、吴镇、王蒙并称为“元四家”

山水画技法名
“三远”之一

出自北宋郭熙《林泉高致》之说：“山有三远：自山下而仰山巅
谓之高远
自山前而窥山后
谓之深远
自近山而望远山
谓之平远

”倪瓒山水画常见的构图方式

远山与坡石分置画面上下
中部大片空白代表湖水
一湖两岸
中以诗题联系呼应
为倪瓒所独创

亦称“干笔”
与“湿笔”相对
俗称“沙笔”

指作画时用笔含较少水份
常用于山石的皴擦

用以表现山石纹理的技法之一
状似折起的带子
故名
为倪瓒所创

官名

春秋战国时期由诸侯分封的贵族为大夫
享有封地
并掌管封地内的行政