唐时期三彩马,真品,图片,鉴赏

　　三彩马
唐
高76.5厘米

　　此马两耳上耸
双目圆睁
直立于托板上
表现出伫立时宁静的神态
头戴络头
身披攀胸和鞦带
上挂杏叶形饰物
马背配鞍
外包鞍袱
下衬雕花垫和障泥
尾系花结
通体施白、绿、赭三色釉

　　此件唐三彩作品造型准确
比例匀称
挺拔有力的四腿刻画得尤其生动

　　马在唐朝之所以受到重视
与李唐王朝本身具有游牧民族血统有关
李世民将骑马狩猎视为大丈夫三大乐事之一
让阎立本画出昭陵（唐太宗李世民陵墓）六骏样本
命工匠雕刻成石质浮雕
永远陪伴其左右
唐玄宗李隆基驯养舞马在自己生日的千秋节上应节踢踏
翩翩起舞
诗人李白吟出“五花马
千金裘
呼儿将出换美酒
与尔同销万古愁”之佳句
马是唐人生活不可或缺的组成部分
唐代墓葬中**三彩马众多
反映出唐人对马的喜爱

　　此件展品由郑振铎先生捐献
马鞯中较长大的一种
障泥有铲形或箕形等形状
质地为皮革或织锦等物
其形体较大
悬于鞍垫外马腹两侧
从鞍下缘一直垂过马腹
可以用来遮挡泥土
现存考古发现以魏晋时期为最早
唐代低温彩色铅釉陶的通称
它以含铜、铁、钴、锰等多种金属元素的矿物做呈色剂
入铅做助熔剂
即可以直接施彩釉入窑经800℃左右低温一次烧成
也可以先烧素胎
再施彩釉入窑低温二次烧成
所谓“三彩”即多彩之意
包括黄、绿、白、褐、蓝、黑、紫等多种色彩
有的一色单用
有的多色混合使用
而黄、白、绿三色在三彩器中最为常见
制作时先在胎体上施一层白色化妆土
然后有意识地施以各种色釉
或者使用类似“蜡染”的所谓“漏花”技法
做成色彩缤纷的器物
唐三彩是在汉代铅釉陶的基础上进一步发展起来的
三彩器始创于唐高宗时而盛于开元朝
多用作随葬明器
在我国河南、陕西等地有大量**
其器类繁多
包括日用器皿、建筑物、家具、动物、人物等
均有制作
其中各种动物俑及人物俑在世界美术史上享有盛誉
李世民（599—649年）
即唐太宗
唐高祖李渊次子
鼓动李渊起兵反隋
曾平定窦建德、刘黑闼、王世充等割据势力
李渊称帝
封为秦王
任尚书令
发动“玄武门之变”
杀死其兄李建成
被立为太子
后即帝位
在位期间
推行均田制、租庸调法、府兵制
开创“贞观之治”
为李唐王朝奠定了基石
　　阎立本
生活于7世纪
约卒于唐高宗咸亨四年（673年）
是唐朝初年的著名画家.他出生在一个艺术气氛浓郁的家庭内
父亲和兄长均是宫廷艺术家
擅长绘画和设计
在兄长去世后
阎立本接替他继续在宫中供职
根据现有的文字记载可知
阎立本的艺术活动与唐王朝的第二代皇帝李世民密切相关
阎立本年轻时
即在尚为秦王的李世民府中任职
并于唐武德九年（626年）绘制了为李世民夺取天下立过大功的18个谋士的肖像
唐贞观十七年（643年）
阎立本又奉已即帝位的李世民之命
画了24 位唐朝开国功臣的肖像
并悬挂在宫廷的主要殿堂凌烟阁内
称为《凌烟阁功臣像》
这组肖像画群充分展示了阎立本的绘画才能
阎立本在宫廷的地位日益重要
最终担任官职很高的右相
与他同时的左相为武将
曾在边庭屡立战功
所以当时人们称赞道：“左相宣威沙漠
右相驰誉丹青”
　　即李世民
唐朝第二代君主
627至649年在位
在位期间国力强盛
　　　　　　　　　　　　　在平面上雕出凸起的纹饰或物象的一种雕塑
按凸起高度的不同
可分为高浮雕、深浮雕、浅浮雕等
也有几种雕刻技法结合使用的形式
多见于高精繁杂的雕刻作品
　　　　　　　　　　　　　唐玄宗（685—762年）
即唐明皇李隆基
712年至756年在位
执政前期
社会经济有所发展
史称“开元之治”
后期朝政日渐荒废
终致“安史之乱”爆发
遂被尊为太上皇
后抑郁而死
　　　　　　　　　　　　皇后、皇贵妃、贵妃、妃的生日
　　李白（701—762年）
字太白
一字长庚
号青莲居士
祖籍陇西成纪（今甘肃天水附近）
出生于碎叶（今苏联托克马克）
玄宗天宝元年（742年）因荐召翰林供奉
遭谗出京
游历江湖
纵情诗酒
以后坐永王之乱流夜郎
中途遇赦
还依族叔李阳冰
后以病卒
李白是唐代的伟大诗人
亦擅书
他的诗创造性地运用了一系列浪漫主义手法
使内容和形式达到了完美的统一
被世人称为“诗仙”
诗文收入《李太白集》